Нина Риччи

Робер Риччи все годы войны находился в поиске: он понимал, что высокая мода находится в тяжелом положении и перспективы ее неясны. Он методично просчитывал будущий успех, пробуя себя в разных ипостасях. Его матери было уже под шестьдесят. Она полностью полагалась на сына, который, следует отдать ему должное, активно защищал интересы своего дома моды, пользуясь преференциями вице-президента Профсоюзной палаты. Но Робер, будучи талантливым во многом, сам создавать одежду не мог, а матери одной становилось все тяжелее справляться с выпуском новых коллекций. В годы войны у Нины Риччи не доставало вдохновения и должного настроя для работы. Возраст тоже давал о себе знать, а проблемы, которые довольно успешно решал Робер, тем не менее угнетали – далеко не всегда те, кто сотрудничал с нацистами, делали это легко и от души, как Серж Лифарь, например. Многие кутюрье сами не работали над созданием изделий. Они нанимали модельеров (что сейчас является повсеместной практикой в домах моды). Тот же Лелонг с самого начала именно подобным образом и действовал. Глядя на пример коллег, Робер предложил матери сделать то же самое – нанять модельеров. Во время войны с домом моды Нины Риччи работали Серж Герин и Жак Косте. Надо отдать им должное: стиль Риччи они сохраняли тщательно, не пытаясь, в отличие от нанятых модельеров следующих поколений, его менять. Показы коллекций, которые они создавали, проходили успешно: никто из клиентов не видел отличий, вмешательства других лиц. На рисунках, опубликованных в журналах мод тех лет, мы видим все ту же элегантность, вечную классику с использованием лишь отдельных модных элементов, которая всегда была присуща Нине Риччи. В 1941 году ею были представлены: прямое пальто с меховым воротником, большими меховыми обшлагами на рукавах и объемной меховой сумкой через плечо; приталенный пиджак с застежкой под горло и огромными накладными карманами; интересный зимний спортивный костюм с курткой из искусственного меха и высокими сапогами со шнуровкой; стильный «пиджак к ужину» – приталенный, с застежкой под горло и накладными вышитыми карманами (на голове у модели была белая шляпка с вуалеткой – под стать свадебному головному убору, но здесь это часть вечернего наряда, по цвету контрастирующая с темным пиджаком); укороченный пиджак в клетку, застегивающийся только на одну верхнюю пуговицу (модель была в темной шляпке с вуалеткой и изображала прогулку с пуделем). Все модели 1941 года были с утрированно широкими плечами. В 1942 году плечи становятся чуть меньше. А вот на рисунке 1943 года справедливо написано, что костюм отличается от изделий предыдущих сезонов: на голове модели – тюрбан, сверху на него накинут капюшон пальто, само пальто с пелериной, закрывающей плечи, рукава от локтя расширяются, как и юбка от талии (создается впечатление, что в 1943 году в доме стало легче с тканями). Иллюстрация 1944 года определенно отсылает нас к деревенскому стилю: платье с рукавами фонариком выглядит игриво и элегантно одновременно.