Нуреев: его жизнь

Дебюты Рудольфа в том сезоне наглядно продемонстрировали его впечатляющий диапазон танцовщика: от пресытившегося гордеца «Дон Жуана» Джона Ноймайера и бесстрастного любовника де Грие в балете «Манон» Макмиллана до энергичного деревенского парня Колена в «Тщетной предосторожности» Аштона[255]. Эта пасторальная классическая комедия рассказывает о романе между Коленом и его пылкой возлюбленной Лизой, честолюбивая мать которой надеется выдать дочку замуж за сына богатого селянина. Не привыкшая видеть Нуреева в комических ролях, да еще и прыгающим вокруг Майского дерева, публика была поражена безудержной, идущей изнутри веселостью его Колена. «Никогда я не видел его таким счастливым и непринужденным на сцене, позволяющим своей врожденной радости бурлить во всех ситуациях», – написал Джои Персиваль о его первом лондонском Колене через два месяца.

После своего исторического дебюта в Нью-Йорке в 1949 году Королевский балет впервые выступал на сцене этого города без Фонтейн. Нуреев все чаще танцевал с Мерл Парк и Моникой Мейсон. И хотя он был в отличной форме, несколько других танцовщиков составили ему достойную конкуренцию. Среди них – Дэвид Уолл и Доуэлл, два танцовщика, которым пример Рудольфа явно пошел на пользу. Благодаря своим блистательным выступлениям в этом сезоне Сибли и Доуэлл стали новой «золотой» парой труппы. Нуреев чередовался с Доуэллом в разных ролях, в том числе в роли де Грие в балете «Манон». Эта роль была создана, чтобы продемонстрировать блестящую технику Доуэлла, но Нуреев придал образу кавалера де Грие большую жизненность. И Нуреев, и Доуэлл были замечательными актерами, но, как указал Клайв Барнс, Доуэллу недоставало зрелости Нуреева подобно тому, как Нурееву недостало зрелости Бруна в тот сезон, когда они оба танцевали в Королевском балете в 1962 году: «…В те дни больший опыт [Бруна] всегда делал его в драматическом плане более интересным, чем мистер Нуреев при всей его яркости. Мистер Нуреев быстро усвоил уроки мистера Бруна, и это одна из причин, по которым сегодня он – Рудольф Нуреев».

Однако превосходство Нуреева оказалось столь же уязвимым, как в свое время превосходство Бруна. И перед новым вызовом он оказался совершенно неожиданно; а бросил его Рудольфу Михаил Барышников, объявивший 29 июня в Торонто о своем желании остаться на Западе. Это событие сделалось заголовками газетных передовиц во всем мире, встретившем громкими аплодисментами выбор еще одной советской звезды в пользу Запада. В отличие от побега Рудольфа, решение Барышникова было заранее обдумано и тщательно спланировано, и успех Нуреева, за которым он неотступно наблюдал, немало тому поспособствовал.

Барышников и еще одна звезда Кировского театра, Ирина Колпакова, гастролировали с труппой Большого театра[256]. По окончании недели представлений в Торонто Барышников вместо автобуса труппы кинулся к поджидавшей его машине. Друзья увезли его в сельское поместье, где он скрывался от прессы и в уединении обдумывал дальнейшие действия. Беглецу быстро гарантировали убежище, а среди друзей, дававших ему советы, были прежние соученики Рудольфа по Ленинградскому училищу Серджиу Стефанши, на тот момент уже ведущий танцовщик Национального балета Канады, Саша Минц, осевший в Нью-Йорке после эмиграции в Израиль, и Макарова, бывшая любовница Барышникова.

Рудольф, находившийся тогда в Лондоне, встречался с Барышниковым за три года до этого события – когда Михаил выступал в Лондоне с Кировским театром. Рудольф через своего друга[257] передал записку с вопросом, «не хочу ли я прийти к нему домой на ланч, – рассказывал потом Барышников. – Конечно, я хотел». И одним ранним утром он ускользнул из гостиницы в гости к Нурееву. Они провели вместе весь день, разговаривали о Пушкиных, Дудинской и Шелест, но в основном – о балете, о том, чему Рудольф научился на Западе, «о педагогах и технике, о том, как проводятся занятия в классе в России, а как во Франции и в Англии, о том, как долго здесь разогреваются, как упражняются у станка и прочих подобных вещах». Барышникова поразила сердечность Рудольфа: «Мне льстил его интерес. Ему нравилось, как я танцую. Приятно было повидаться с этим человеком в экстравагантном одеянии, в красивом доме. Он задавал много вопросов. Я слышал, что этот парень мог вести себя заносчиво и оскорбительно. Но, несмотря на эти слухи, он оказался нормальным. Он жил довольно тихо в некотором смысле».

Потом Рудольф показал гостю свои костюмы; он вынимал их поочередно и объяснял в подробностях их крой – с плотным прилеганием в талии, но свободный под мышками, чтобы не стеснять движений рук. Барышникову стало скучновато – тогда он еще не считал костюмы неотъемлемой частью искусства. «Теперь считаю, – признал позже танцовщик. – А для [Нуреева] все, от чего зависело, как тело будет выглядеть на сцене, представляло жгучий интерес». Тему побега они не затрагивали. «Тогда это даже не приходило мне в голову», – утверждал Барышников. В конце визита Рудольф подарил ему альбом с рисунками Микеланджело и шарф.