Нуреев: его жизнь

Не теряя времени, он начал обогащать репертуар труппы, желая выявить ее мощный, но еще не раскрытый до конца творческий потенциал. В свой первый сезон Нуреев включил собственные постановки «Раймонды» и «Дон Кихота» Петипа, а также «Мещанина во дворянстве» Баланчина и возобновленную Пьером Лакоттом «Коппелию» – французскую классику, созданную в Парижской Опере более века назад. В дань уважения к Королевскому балету, с которым у него так много было связано, Рудольф запланировал вечера, посвященные Аштону и Тюдору. А для расширения кругозора французских балетоманов он решил ангажировать не только таких мастеров танца модерн как Марта Грэм, Пол Тейлор и Мерс Каннингем, но и современных «вольнодумцев» вроде Уильяма Форсайта, Кароль Армитидж и Майкла Кларка. Примечательно, что ни один американский коллектив современного танца не выступал на сцене Парижской Оперы, пока Нуреев в январе 1984 года не пригласил во дворец Гранье труппу Грэм. На премьере «Сна Федры», в котором Нуреев танцевал главную роль, 90-летняя хореограф была наконец признана французами[290]. Грэм, сжимая руку Рудольфа, стояла на сцене, когда министр культуры Жак Ланг вручил ей орден Почетного легиона, скромно объявив: «Это честь для всего танцевального мира».

Танцовщики Парижской оперы считались одними из самых обаятельных и техничных в мире – четкий ритм, отличные растяжки, красивые ноги. Но Нуреев посчитал нужным сделать их более разноплановыми и изощренными в технике и стилях. По правде говоря, далеко не все из них приветствовали принципы его работы. А как государственные служащие, которых нельзя было уволить, они имели сильные профсоюзы, стабильные зарплаты и гарантированную пенсию по выработке двадцатилетнего стажа. Рудольф нарушал сложившиеся в театре нормы, составляя дуэты из танцовщиков разного ранга (чего никто и никогда не делал раньше!) и, доверяя еще «неоперившимся» артистам главные роли, давая тем самым понять, что распределение ролей не подчиняется никакой табели о рангах и любой танцовщик, независимо от положения и возраста, может получить определенную роль при наличии нужных данных. Как и всегда, ему претило, что на молодые таланты никто не хотел обращать внимания. Он отдал ведущую мужскую партию в «Коппелии» 19-летнему артисту кордебалета Лорану Илеру и отобрал на роль Китри в «Дон Кихоте» 20-летнюю Изабель Герен (партия Китри стала ее первой главной ролью). Он также составил из Илера и его товарища по кордебалету, Мануэля Легри, потрясающий дуэт в «Раймонде», в одночасье прославивший обоих. А вот его попытка объединить в дуэт Легри и уже признанную балерину Клод де Вюльпан натолкнулась на препятствия.

Вюльпян прошествовала в его кабинет и заявила, что не может танцевать с мальчиком из кордебалета. Однако демарш парижской звезды не принес результата. «Без Рудольфа мне никогда бы не представился такой шанс, не таков был французский менталитет, – сказал позже Легри. – Он все это изменил».

«Рудольф жаждал огромной власти и получил ее, – согласилась с ним Моник Лудьер, еще одна звезда, чьей карьере также посодействовал Рудольф. – Он требовал все большего и большего, все называли его безумцем, но подчинялись его требованиям, потому что он был Нуреевым». Несмотря на попытки администрации вставлять ему палки в колеса, Рудольф упрямо продолжал гнуть свою линию, подвигнув одну французскую газету заявить через четыре месяца после его вступления в должность худрука: «НУРЕЕВ НАЧИНАЕТ ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ». Но, как бы там ни было, в течение трех лет под сводами балета Парижской оперы взошли выдающиеся молодые звезды, включая Лорана Илера, Мануэля Легри, Изабель Герен и Сильви Гиллем, которым было меньше двадцати пяти лет, когда Нуреев перевел их в высшую категорию. (При французской системе, принятой для танцовщиков кордебалета, они могли рассчитывать лишь на пошаговое продвижение, и то лишь после одобрения двенадцати членов жюри; высший ранг «этуаль» – титул «звезды» – присваивался по усмотрению художественного руководителя.) Благодаря шансу, данному ей Нуреевым, Сильви Гиллем в скором времени стала считаться одной из самых пленительных балерин своего поколения. Высокая, стройная и длинноногая, с невероятно развернутыми девелопе и потрясающим размахом движений, Гиллем обладала потрясающей техникой и темпераментом, способным соперничать с темпераментом самого Рудольфа. И такой же уверенностью в себе. Занимаясь в раннем детстве гимнастикой и обещая стать олимпийской чемпионкой, Гиллем попала в балетную школу при Парижской опере довольно поздно – в двенадцать лет. Но быстро начала головокружительную карьеру, ежегодно побеждая на конкурсах и завоевывая все более прочные позиции в коллективе. В кордебалет она поступила в шестнадцать. А благодаря Нурееву стала общепризнанной звездой.