Нуреев: его жизнь

У Эрика всегда было слабое здоровье, и он долгое время страдал язвой желудка. А еще он был заядлым курильщиком, и всего лишь за несколько месяцев до той встречи поклялся вместе с Гленом Тетли бросить эту вредную привычку. В последнее время его мучил кашель. А друзей беспокоило то, как сильно он похудел. Тем не менее Брун, в точности как и его мать под конец жизни, отказывался обращаться к врачу. И к тому моменту, как он прошел в начале марта рентгеновское обследование, рак уже дал метастазы. Эрика сразу госпитализировали.

Получив известие о его болезни, Рудольф преисполнился решимости посетить друга при первой же возможности. Вечером в свой 48-й день рождения он встретился за ужином со старыми друзьями. В их числе были Биркмайер, директор Венской филармонии Вильгельм Хюбнер и его русскоговорящая жена Лидия, которые со своими детьми Вакси и Элизабет составляли венскую «семью» Нуреева. Пылкие почитатели балета, Хюбнеры подружились с Рудольфом в начале 1970-х, когда он часто выступал с балетом Венской оперы. Теперь это была одна из немногих крупных европейских трупп, которые все еще приглашали его танцевать. (В 1984 году Нуреев при содействии директора труппы и мэра Вены получил австрийское гражданство.) Встревоженный здоровьем Рудольфа и доходившими до него слухами о СПИДе, Биркмайер, улучив момент, отвел его в сторону и спросил: насколько правдивы эти слухи? «Я татарин, – напомнил ему Рудольф. – Скорее, я сам трахну этот чертов СПИД, чем он меня».

Но в ближайшее время Рудольфа ждали другие сражения. Через неделю после дня рождения у Нуреева произошла стычка с приглашенным хореографом Морисом Бежаром во дворце Гарнье. Под оглушительные аплодисменты, которыми зрители одобрили два его новых балета для Парижа, Бежар вышел на сцену, «королевским жестом призвал публику к тишине» и объявил о том, что присваивает Мануэлю Легри и Эрику By-Ану высший титул танцовщиков Парижской оперы. Полномочия повышать артистов в ранге имел только Нуреев. И как только занавес опустился, он подошел к Бежару и выкрикнул: «С первым апреля!», давая понять танцовщикам, что не одобряет подобную демонстрацию власти Бежаром. Мануэль Легри в замешательстве разрыдался. «Скандал разразился большой, – рассказывал он. – Бежар был немного влюблен в Эрика [Ву-Ана] и хотел сделать для него что-нибудь особенное. И он также знал, что я нравился Рудольфу как танцовщик, и поэтому подумал: “Сделаю-ка я их обоих звездами”». Но рассчитал Бежар неверно. В кабинете Андре Ларкви незамедлительно собрались чиновники министерства. Бежар на это собрание не явился. «Рудольф был очень бледен, – вспоминал Игорь Эйснер, бывший генеральным инспектором по танцевальным проектам при министерстве культуры. – Поль Пио, бывший директор Парижской оперы, поинтересовался у него о самочувствии, и Рудольф ответил: “Пока живой”. Это было для него невероятно унизительное испытание».

Этот последний вызов нуреевскому «режиму» коренился в личной обиде. Отношения между Рудольфом и Бежаром всегда были нелегкими. «У них было слишком много индивидуализма на двоих», – подметил один из их общих знакомых. По словам Эйснера, Бежар почувствовал, что его обошли, когда Нуреев занял в Париже пост худрука. Хотя Бежар возглавлял в Брюсселе «Балет XX века», одну из самых популярных европейских трупп, это все-таки не был Париж. Считавший Нуреева посредственным хореографом, Бежар был убежден: парижскую труппу должен возглавлять француз вроде него. Рудольфу нравились балеты Бежара, и он хотел показать их Парижу. В 1985 году, за обедом на набережной Вольтера, он пригласил Бежара работать с труппой. Бежар пообещал мировую премьеру – «Чудесного мандарина» на музыку Белы Бартока с Нуреевым в главной роли. «Это настоящий подарок», – сказал Эйснеру довольный Рудольф. Но через два дня Бежар передумал и решил «уважить» парижскую труппу комическим балетом «Арепо»[298], уже без участия Нуреева. В преддверии репетиций Рудольф находился на гастролях, и во дворце Гарнье, по свидетельству Эйснера, царила «антирудольфовская» атмосфера. Чем и воспользовался Бежар. Он отдал главную роль в «Арепо» Гиллем и пообещал танцовщице: если она приедет в Брюссель, он создаст для нее еще один балет. По свидетельству Элизабет Купер, главной пианистки Бежара на протяжении многих лет, хореограф прекрасно понимал, «как сильно огорчил бы Рудольфа отъезд» Гиллем. «Париж любит интриги, а у танцовщиков давно назревало желание увидеть во главе труппы Бежара, – признал Эйснер, припомнив, как сильно не нравились поначалу ряду артистов постановки Нуреева и его манера поведения. – Репетиции проходили хорошо, танцовщикам нравилась хореография Бежара. Они чувствовали, что Нуреев был во многом диктатор. «Царь Рудольф» – так они его называли. Бежар пошел еще дальше, окрестив его “Призраком Оперы”».