Об искусстве и жизни. Разговоры между делом

Он много работал в керамике, делал тарелки и кувшины. Для него характерно сверхтворческое отношение к глине, к раскраске, к цвету, к рисунку. В пастелях он изображает и человеческие фигуры — женщин, клоунов и очень много народных изделий. Но самое замечательное в его пастелях — это их цвет, необыкновенно жизнерадостный, наполненный острым, активным чувством жизни. Даже одна небольшая пастель способна осветить комнату — есть в них напоенность солнцем, которого так много в Италии, в том месте, где живет Тонино. Ощущение природных сил, вливающихся в искусство, освещающих его, — это характерная черта творчества Тонино.

Там же, в деревушке, где он живет, он поставил памятник Джульетте Мазине и Федерико Феллини. Памятник удивительный! Это ветка, на которой всего два листочка, в листочках мы узнаем профили Федерико и Джульетты. А самое замечательное то, что под этой веткой белая поляна, и на нее падает тень от этих двух профилей. Это целая поэма! От этого места невозможно уйти, оно столько нам рассказывает о том, что мы знаем и не знаем об этих двух людях!

Тонино Гуэрра был очень привязан к России. Он неутомимый путешественник и объездил всю страну! Когда это был еще Советский Союз, он побывал в Узбекистане, в Грузии, в Кижах. Он приезжал и в места непопулярные, малопосещаемые, ему было интересно. Он был знаком и дружил с очень многими деятелями русской культуры. С Юрием Петровичем Любимовым, с Рустамом Хамдамовым, Резо Габриадзе, Отаром Иоселиани, Юрием Норштейном, Владимиром Наумовым, Андреем Хржановским, Георгием Данелия, Сергеем Параджановым. Среди самых близких ему людей — поэт Белла Ахмадулина, художник Борис Мессерер.

Борис Асафович Мессерер — также человек из близкого круга Ирины Александровны. Их связывали и дружеские отношения, и рабочие интересы. Ирина Александровна и Борис Асафович часто спорили. Со стороны казалось, что они просто не могут согласиться друг с другом. По крайней мере, такое ощущение было у меня, когда я наблюдала за их работой над выставками. У каждого было свое представление, каждый его отстаивал, но в этом и рождалось то единственное прекрасное, что потом видели зрители.

Борис Асафович замечательный человек. Я счастлива с ним общаться все мои музейные двадцать лет. Когда-то он попросил меня сделать фильм о нем, и я удовольствием три года снимала его в мастерской, в музее, в Тарусе. До сих пор, когда я звоню ему, я слышу: «Маша! Как я счастлив, что вы звоните мне!». И я знаю, что это не фигура речи, он правда рад меня слышать.

Передачу о Борисе Асафовиче мы делали к его дню рождения в 2013 году, тогда в музее уже прошли многие выставки, оформленные им, такие как «Маска», «Встреча с Модильяни» и другие, и Ирина Александровна пригласила Бориса Мессерера, чтобы поговорить о вечной тайне творчества.

С Борисом Мессерером

Дарование Бориса Мессера довольно редкое в наше время. Можно даже сказать, уникальное. Он активно действует во всех разделах пластических искусств и везде имеет весьма значительные достижения. Он, конечно, живописец и занимается тем, что художники называют «станковой живописью». Он график, он работает в самых разных техниках, особенно много в офорте, делая работы, исключительные по размерам и по содержанию. Он работает даже как скульптор. Вместе с тем, конечно, более всего он известен как художник, работающий в театре, — сценограф, создатель театральных декораций. Он работает в оперных, в драматических театрах, и это огромный объем его работы. Причем спектакли в его оформлении создаются не только для России.