Образ и стиль. Влияние психотипов на эволюцию моды

Особенности дизайна французского костюма этого времени ярко видны в платьях Марии-Антуанетты, французской королевы германского происхождения (рис. 105). Ее костюмы отличаются пышностью и покоем многослойного декора юбки, напоминающего воздушную тортообразную массу. В одном костюме соединялся весь спектр отделки. Вышивка, кружево, оборки и ленты превращали платье в пышную пенообразную массу без ясности прочтения внутренних форм, как было прежде. Высокие парики и шляпы украшали птицами, купидонами, ветками деревьев с фруктами. Встречались парики, изображавшие целые ландшафты со встроенными замками или фрегатами среди волн. Есть легенда о том, что герцогиня de Chartres появилась в опере в парике, изображающем семейную идиллию: ее старший сын, на руках няни, рядом с ними маленький негритенок с попугаем, клюющим вишню. Карикатуристы этого времени бесконечно высмеивали размеры, формы и сложность париков и шляп этого времени. К концу этого авторитарного периода столь эклектичный дизайн получил заслуженное название стиля «эклектика».

В Англии примерно в 1775 году появился уникальный костюм, резко отличающийся от моды континента (рис. 106). Он продолжал линию буржуазного упрощенного костюма светлых тонов, который мы рассматривали чуть выше. Разница была в том, что здесь этот костюм создавал романтический образ образованной интеллектуальной дамы. В нем не было рюш и оборок, в нем отсутствовал модный контрастный пояс-кушак. Весь силуэт костюма был решен в одной колористике гладкокрашеных тканей и построен на асимметричных драпировках. Даже кокетливый шейный шарф здесь был трансформирован в плотную шаль, надежно укутавшую грудь. Костюмы великосветских дам стали напоминать ловко накинутые банные простыни или драпировки античных скульптур. Монументальность и лаконичность нового английского платья диктовали и статуарность пластики, столь свойственную авторитарным временам. Не случайно портреты дам этого времени напоминают ожившие скульптуры английского парка. Совершенно новый тип костюма стал революционным еще и благодаря постепенному отказу от массивных кринолинов, что послужило базой для возникновения стиля ампир.

Как уже отмечалось, одной из характеристик влияния авторитарного психотипа личности в моде является популяризация функционального костюма. Так, во времена влияния немецкой моды появились нарукавники и фартуки в светском костюме.

а)

б)

в)

106.

а) 1777 г.

Миссис Элиша Мэтью.

Джошуа Рейнольдс. Музей изобразительных искусств, Хьюстон, США;

б) Справа: 1781 г.

Леди Элизабет Комптон.

Валентайн Грин (по картине Джошуа Рейнольдса).

Дар Дэвида Кеппеля.

Национальная галерея искусств, Вашингтон, США;

в) Справа: 1775 г.

Миссис Элизабет Карнак.

Джошуа Рейнольдс.

Собрание Уоллеса, Лондон, Великобритания

Революционным открытием в костюме этого периода стало использование практичного рабочего костюма – темной юбки и белой блузки. Пока это были редкие случаи, как редки были и работающие дамы. Огромной популярностью станут пользоваться эти костюмы только к середине XIX века. Сам факт этой инновации в женской моде конца XVIII века предварил целое направление в будущей моде и появление современного нам делового костюма «темный низ – светлый верх» (рис. 107).

107. 1787 г. Портрет леди Элизабет Фостер. Джошуа Рейнольдс. Чатсуорд Хаус, Дербишир, Великобритания

1790–1805 годы. Демонстративный период

Стиль: Классицизм, Ранний ампир (Classicism, Empire style)

Мода: Французской революции, Директории (Pseudo-Greek fashions also called

The Directory, The Consulate and The Revolution)

Этот период влияния демонстративного психотипа совпал с началом первой фазы индустриальной революции в Британии и c войнами европейских стран за сферы влияния. Напряжение в Европе завершилось политической и социальной революцией во Франции 1789–1802 годов, которая не просто встряхнула весь Старый Свет, но и начала отсчет Нового времени в мировой истории.

Мироощущение этого периода наиболее ярко отразилось в философии и в определенном стиле жизни английских денди, которые появились в 1790-х годах как реакция интеллигенции на возросшую роль разбогатевшей буржуазии. Денди подчеркивали свое превосходство над идеалами нуворишей[64] через моду и определенный стиль поведения. Они культивировали скептицизм на грани с цинизмом, что получило название «интеллектуальный дендизм». Эрудиция и завуалированный эпатирующий сарказм стали оружием денди. Оскар Уайльд и лорд Байрон – яркие тому примеры. Наиболее характерная форма дендизма соответствует характеристикам представителей демонстративного психотипа – это светская утонченность, театрализованная пресыщенность, эстетское самолюбование, стремление любыми способами выделиться из толпы, в том числе и демонстрацией своих слабостей.