Образ и стиль. Влияние психотипов на эволюцию моды

Важные изменения произошли в визуальном искусстве авторитарного периода. Стиль бидермейер, возникший еще в недрах викторианского стиля, переживший инкубационный период в недрах стиля Второй империи, теперь окреп и приобрел самобытные черты. В Европе набрал силу средний класс буржуазии, которая стремилась уподобиться наследственной аристократии. Подражая им в стиле жизни и в костюме, общество как бы приближалось к богатству, роскоши и стабильности прежних времен. В первой половине века банкиры, торговцы, промышленники и нувориши (nouveau riche – новые богачи) стремились максимально соответствовать правилам хорошего тона. Однако отсутствие воспитания и эстетической традиции порождало костюмы, не отличающиеся высоким вкусом. Эклектичность и неестественность моды этого времени дополнялись демонстрацией богатства разносортной отделки костюмов этого времени.

Однако к 1860 году в прошлое стали уходить подражательные тенденции, эклектичность, незавершенность и провинциальность стиля бидермейер как стиля нуворишей. В нем стали культивироваться такие качества, как практичность, удобство, простота конструкций и чистота линий, которые в результате придали элегантности и завершенности стилю. Стиль бидермейер распространился в Германии, Австрии, Северной Италии и Скандинавии. После войны Пруссии с Францией этот стиль вопреки патриотическим настроениям проник даже в гардероб француженок. По существу, стиль бидермейер стал базой стиля модерн, расцветшего позже в период влияния демонстративного психотипа.

154. 1854 г. Императрица Евгения.

Франц Ксавер Винтерхальтер.

Музей искусств Метрополитен, Нью-Йорк, США

а)

б)

в)

155. а) 1862 г. Парижский журнал моды и промышленности.

Нью-Йоркская публичная библиотека, США;

б) 1860 г. Иллюстрация дамской моды, из английского домашнего журнала.

Британская библиотека, Лондон, Великобритания;

в) 1868 г. Журнал: «Изящный Мир».

Нью-Йоркская публичная библиотека, США

Этот стиль костюма был поддержан предпринимателями периода грюндер ства[70]. Быстро разбогатевшая мелкая буржуазия пользовалась заметным влиянием в Европе. Нувориши обустраивались на широкую ногу, ставя превыше всего эффектный и роскошный облик жилья и одежды. Благодаря им германский вкус распространился повсюду в европейской моде.

В женском костюме стиль бидермейер определился только к середине рассматриваемого авторитарного периода (1860-1870-е годы).

Как уже упоминалось, этот стиль появился в недрах стиля Второй империи, когда форма куполообразной юбки к 1860 году стала преувеличенной и мощной, потеряв свое первоначальное естество (рис. 154). Уже тогда огромные формы шарообразных кринолинов порой дополнялись монолитными и тяжеловесными театральными драпировками на них с простирающимися шлейфами. Эти драпировки могли быть подхвачены надежными жгутами, которые заканчивались увесистыми кистями, как на парадных знаменах или на портьерах интерьеров. Легкомысленные пышные оборки бальных платьев француженок уступили место милитаристским элементам в виде примитивного крупного геометрического орнамента, деталей мундиров, больших пуговиц, веревок и кистей.

Новому духу костюма способствовал и новый силуэт (рис. 155). К 1860 году юбки потеряли свою шарообразность и пышность. Они стали напоминать огромные конусообразные горы, как бы возвышающие женский бюст, напоминая постаменты памятников. Новый силуэт был рожден в 1859 году, когда в кринолинах стали употреблять облегченные стальные конструкции братьев Томпсонов[71]. Стальные кринолины отличались большей прочностью при значительно меньшем весе. Во-первых, это позволило еще более увеличить окружность кринолина – можно уверенно сказать, что гигантские объемы юбок являются основной характеристикой моды того времени, что так свойственно авторитарным периодам. Во-вторых, новые кринолины позволили уйти от симметричных форм силуэта, создав заметный объем на юбке сзади. Этот объем стало возможным дополнительно утрировать драпировками тканей вместе со шлейфом. Наконец, такие кринолины выдерживали тяжелые ткани, что в свою очередь позволяло создавать рельефные декоративные структуры на юбке. Таким образом, в платьях постепенно изменился силуэт на конусообразный, который был гипертрофирован декором, оптически усиливающим впечатление мощности форм[72].

а)

б)

156. а) 1869 г. Лекала юбки. Нью-Йоркская публичная библиотека, США;б) 1869 г. Вышитый фартук и лиф. Нью-Йоркская публичная библиотека, США