Образ и стиль. Влияние психотипов на эволюцию моды

145. а) 1857 г. Портрет баронессы Халлез-Клапаред. Луи-Эдуард Дюбюф.

Компьенский дворец, Компьень, Франция;

б) Справа: 1863 г. Мария Генриетта, королева-консорт Бельгии. Франц Ксавер Винтерхальтер.

Королевские музеи изящных искусств, Брюссель, Бельгия;

в) Справа: 1851 г. Мадам Ф. Луи-Эдуард Дюбюф. музей д’Орсе, Париж, Франция

Сангвиничная жизнерадостность французского костюма видна в перемене цветовой гаммы к светлому – появилось много платьев белого цвета и пастельной гаммы. Округлая в бедрах юбка, подчеркнуто туго утянутая талия, глубокое декольте, обилие живописных декоративных деталей в силуэте, использование тончайших кружев и веселых оборок – все привлекало внимание к соблазнительной женственности образа (рис. 145). В левом портрете самой знаменитой куртизанки того времени костюм напоминает пеньюар. В правом портрете кружева лифа выглядят нежной и живописной пеной, из которой появилась Венера. Но особенно ярко все перечисленные качества отражены в вошедшей в моду отделке платьев и тканей искусственными цветами не только по центру лифа, но не редко усыпающими весь купол юбки. В них были видны свежесть и лучезарность жизнелюбивого сангвиника, только что впорхнувшего в бальную залу с лона природы.

Английский костюм

В сравнении с сияющей свежестью и женственностью французского костюма английский вариант выглядел по-викториански угрюмо и консервативно. Именно от английского костюма в Европе и Америке распространилась мода делать плотно закрытые лифы, спускающиеся мысом на грудь. Они напоминали пелерину или углом сложенный домашний платок. Другой особенностью здесь были расширяющиеся книзу трапециевидные рукава, которые своим объемом внизу нивелировали узость талии, скрывая ее от нескромных взоров. Цвета тканей в английском костюме были заметно темнее.

а)

б)

в)

146. а) 1854–1856 гг.

Платье. Музей искусств Метрополитен, Нью-Йорк, США;

б) Справа: 1855–1857 гг.

Костюмы Великобритании.

Музей Виктории и Альберта, Лондон, Великобритания;

в) Справа: 1855–1857 гг.

Британское платье.

Музей Виктории и Альберта, Лондон, Великобритания

147. 1850 г. Отделка костюма. Музей Виктории и Альберта, Лондон, Великобритания

Муаровые ткани, которые переливались множеством оттенков, придавали мрачному костюму таинственность и глубину. Притом что английский костюм был более закрытым, новые фактуры тканей завораживали глаз, подчеркивая красоту тела при движении. Для английского костюма присуще большее разнообразие отделок. В частности, для Англии характерно использование заимствованной у индейцев бахромы, (рис. 146), подчеркивающей мужественность и независимость женского образа, в то время как во Франции костюмы изобиловали ровными рядами оборок и живописно-реалистичных цветов, подчеркивающих женственность. В Англии даже декор цветами выглядел первобытно тяжеловесно, в сочетании с мехом (рис. 147). Богатые шали с усложненной орнаментацией, завезенные из колониальной Индии в Англию, не только еще более укутали фигуру, но и были одновременно предметом кокетства, как дорогая экзотика. Такие детали, как индийские шали, индейская бахрома, шотландские тартаны, придавали английскому женскому образу романтичность и загадочность.

Германский костюм

В Германии стиль Второй империи отличался пышностью форм. Здесь наиболее четко вырисовывалась яйцеобразная форма кринолина, которую венчал женский торс. Формы и декор силуэта выстраивали со свойственным этому народу размеренным ритмом в подавляющем большинстве костюмов. На портрете (рис. 148, а) изображена муза Вагнера. Казалось бы, на ней легкомысленное светлое воздушное платье. Однако даже в нем нет французской сангвиничности за счет монотонности повторяющихся рядов оборок и четко дублированных розеток на лифе и талии. Более того, это эфирное платье убито черной шалью и массивным багряным бархатом. Сочетание желтого и черного несет в себе угрозу, как расцветка пчелы, знак биоопасности или радиации. Огромные кружевные черные

а)

б)

в)

148. а) 1850 г. Матильда Вёзендонк. Карл Фердинанд Зон. Городской музей, Бонн, Германия;б) Елизавета Баварская (императрица Австрии);в) Сестра Елизаветы, Матильда Людовика Баварская

а)

б)

в)

149. а) Елизавета Баварская (императрица Австрии);

б) 1847 г. Лола Монтес. Йозеф Карл Штилер.

Галерея красавиц дворца Нимфенбург, Германия;

в) Ок. 1851 г. Портрет Марии Дитч. Йозеф Карл Штилер.

Галерея красавиц дворца Нимфенбург, Германия шали, утяжеленные рядами оборок, вошли в моду здесь и были крупным декоративным пятном на светлых силуэтах. В этом было одно из проявлений стиля бидермейер.