Охота на нового Ореста. Неизданные материалы о жизни и творчестве О. А. Кипренского в Италии (1816–1822 и 1828–1836)

Остается установить, кто запечатлен на третьем «неаполитанском» рисунке Кипренского, «Портрете молодой девушки с мальтийским крестом». В одной из наших предшествующих работ мы доказали, что это не может быть ни одна из двух других девушек, о которых идет речь в том же самом письме Де Местра: ни Натали, то есть уже известная нам Н. И. Иванова, воспитанница жены де Местра, ни двадцатилетняя тогда Полина де ла Ферроне[380]. Но и высказанная нами гипотеза, что это могла быть вторая дочь де Местра Катрин, несостоятельна: она родилась в 1815‐м, но была очень слаба здоровьем и умерла в августе 1829‐го в Ливорно[381], то есть прежде, чем де Местры переехали в Неаполь.

Поскольку с предыдущими рисунками «Портрет молодой девушки с мальтийским крестом» объединен годом и местом создания, техникой и подписью, вполне вероятно, что он был выполнен в том же кругу знакомств художника: девушка-подросток, на нем изображенная, может быть третьей дочерью Рибопьера, тринадцатилетней Марией Александровной (в замужестве графиня Брасье де Сен-Симон). К сожалению, нам не удалось найти ее портрет, который можно было бы сравнить с рисунком Кипренского, да и восьмиконечный крест на шее девушки не поддается однозначному объяснению: возможно, это знак ордена Святого Януария Королевства Обеих Сицилий, которым Рибопьер был награжден в 1828 году и который девушка надела, позируя Кипренскому?

Наконец, следует сказать, что, судя по записи в дневнике Соболевского («Обеды с Кипренским, Гурьевым и Жерве»; III: 456), летом 1829 года Кипренский посещал актуальных и будущих чиновников русской миссии при Высокой Порте, услугами которых в это время пользовался граф Рибопьер[382]: это коллежский асессор Карл Андреевич Жерве, музыкант-любитель, и надворный советник Константин Васильевич Гурьев, ставший в 1828‐м кавалером ордена Сан-Фердинандо Королевства Обеих Сицилий. Эти сведения могут показаться избыточными, но они особенно значимы для заключительной части главы.

Принято считать, что 1830 год Кипренский провел в Неаполе. Именно в этом году – а не в 1831‐м[383] – художник был удостоен титула «иностранного члена-корреспондента» Королевской академии художеств Неаполя. В дипломе стоит дата 3 марта 1831 года, но в тексте читаем, что собрание для выборов нового члена состоялось 8 августа того же года. Это очевидная ошибка, однако исследователи посчитали неверной дату документа, а не дату заседания. На самом же деле неверно указан именно год заседания, поскольку в «Альманахе Королевского дома и двора» за 1830 год Кипренский уже фигурирует как иностранный член-корреспондент Академии по классу рисунка: совершенно очевидно, что соответствующее предложение было внесено в августе 1830-го, а избрание Кипренского утверждено в сентябре, тогда как диплом был выдан несколькими месяцами позже[384].

Но в действительности прямых подтверждений того, что художник до сентября жил в Неаполе, не существует, поэтому вполне возможны его поездки в Рим и другие города. На такое соображение наводят, например, мемуары скульптора Николая Александровича Рамазанова, пенсионера Академии, который посетил Сорренто в ноябре 1844 года и в своих кратких воспоминаниях, опубликованных через несколько лет, описал встречу с местным рыбаком, который в свое время знавал С. Ф. Щедрина и был знаком со многими его коллегами, в том числе с Кипренским[385]: просматривая письма Щедрина за последние полтора года его жизни, когда Кипренский уже поселился в Неаполе, можно убедиться, что единственная возможность вместе совершить поездку в Сорренто представилась двум художникам в августе 1830-го[386].

С 4 по 31 октября того же года в Бурбонском Королевском музее проводилась двухгодичная неаполитанская выставка, которой предшествовал небезызвестный инцидент: Кипренского обвинили в том, что он выдает за свои произведения полотна старых мастеров. Рассказывая об этом эпизоде архитектору Аполлону Феодосиевичу Щедрину, младшему брату Сильвестра, Кипренский назвал одним из своих клеветников некоего Альберти (I: 173): имеется в виду Паоло Альбертис, живописец, родившийся предположительно в 1780‐х, ученик Ж.-Б. Викара (бывшего директором Неаполитанской академии в 1806–1809 годах) и с 1825‐го почетный профессор по классу рисунка в Королевском институте изящных искусств. Шесть работ Альбертиса было представлено на этой выставке, а сам он был охарактеризован как «неаполитанец, точный как швейцарец, тщательный, как миниатюрист, и глупый настолько, чтобы не утратить своего педантства и своей накрахмаленной белизны в неверных связях»[387].