Опять двойка. Школьные рассказы

– Опять гулять не пустит. И денег на кино не даст. Пульт от телевизора спрячет, – на секунду Танька задумывается, скосив к носу глаза, и тут же расплывается в широченной хитрющей улыбке. – Но я всё равно найду! Пусть не думает…

Мне почему-то становится её жалко.

– Ты бы, Тань, как-то, что ли, подтянулась… за ум бы взялась, что ли…

– Что ли, то ли… – дразнит меня Танька. – Тили-тили, трали-вали… Бу-бу-бу, бе-бе-бе…

– Ну, не дурочка же ты, в конце концов! Выучила бы эту математику хотя бы на тройку. А лучше – на четвёрку. Хочешь, я тебе помогу?

– Себе помогай, помощница несчастная! – неожиданно зло выкрикивает Танька и швыряет в меня протёртым до дыр дневником. – И кому они только нужны, эти пятёрки? И эта дурацкая математика?! Лично мне она никогда в жизни не пригодится! У меня будет такая профессия… лучшая в мире… без вашей науки обойдусь!

Что-что, а Танькина будущая профессия всем известна. Она с ней давно определилась, ещё в первом классе.

– Дворничихой стану, – гордо объявляла она каждому встречному. – Как тётя Рахиль.

Дворничиху Рахиль Ибрагимовну у нас любят все. Она красивая, носит звонкие бусы, голову обматывает яркими цветными шалями. И ещё она очень добрая. Всегда угощает ребят конфетами и маленькими сладкими пирожками.

– …ну, или хотя бы балериной!

Танька кривляется перед зеркалом, растопыривает руки в стороны, ногу отводит назад и задирает её до самого потолка.

– Это арабеск, – поясняет она для бестолковых, то есть для меня. – По-вашему, простонародному, ласточка.

По мне, так Танькина ласточка больше напоминает мокрую ощипанную курицу. Или хромоногую неповоротливую черепаху.

– А теперь фуэте! – кричит Танька, подскакивает на одной ноге, как коза, а другой загребает вокруг себя, крутится волчком, несётся по комнате, натыкаясь на шкаф и комод, сшибая по дороге стулья и тумбочки.

Когда её возьмут в Большой театр… а в том, что рано или поздно это обязательно случится, Танька ни на миг не сомневается… так вот, в Большом театре она будет исполнять только первые партии.

– Прима называется, – снисходительно посвящает меня в балетные хитросплетения Танька, – то есть наиглавнейшая балерина. Главнее всех. Даже директора.

– Угу, – киваю я, – тебя там, в Большом театре ждут не дождутся.

– Дожду-у-утся, – с угрозой в голосе тянет Танька.

И мне становится немного боязно – за Большой театр, балет, зрителей, которые заплатят бешеные деньги за билеты и придут на Танькины арабески с фуэте смотреть.

– Вряд ли, – сомневаюсь я.

– Чегой-то? – хмурит брови Танька.

– Без образования никуда не берут. Даже в Большой театр. А у тебя сплошные двойки по математике.

– Балеринам математика вообще не нужна, – стоит на своём Танька. – Что им там, в своём театре, считать?

– А фуэте?

– Что фуэте? – хлопает глазами Танька.

Наконец-то! Наконец-то я её срежу! Поставлю на место! Покажу, кто тут знаток и ценитель высокого балетного искусства.

– Ты что, не знаешь, что настоящая балерина должна тридцать два фуэте подряд крутить? Ни больше ни меньше. А кто хоть полфуэте не докрутит или перекрутит, тот уже не настоящая, а так… ерунда на постном масле.

Сама не знаю, откуда эти тридцать два фуэте вдруг всплыли в моей памяти и где я могла про это слышать… но на Таньку эта информация эффект произвела неизгладимый.

– Тридцать два, – шепчет себе под нос Танька и смотрит куда-то вдаль остекленевшим, задумчивым взглядом. – Тридцать два…

– Ты ж после третьего такта со счёта собьёшься! Ты даже квадратные уравнения решать не умеешь!

Что, Танька, съела? Подавилась своим балетом? Будешь знать, как дразниться и мне моими пятёрками в нос тыкать! Учиться надо лучше, вот что!

– Ну, тогда… тогда-а-а…

Танька чешет нос… дёргает себя за ухо… смотрит на потолок… потом в окно… потом на меня… В глазах её пляшут хит-рые огоньки.

– Тогда я пойду в Малый!

Всё-таки удивительный человек Танька! Как птица Феникс – возрождается из любого пепла. Вот и теперь она решила, что Малый театр ничем не хуже Большого, а, можно даже сказать, гораздо лучше. Потому что в Малом театре никого тридцать два фуэте крутить не заставляют, и считать там вообще ничего не надо, а можно просто спокойно шагать туда-сюда по сцене, размахивать в разные стороны руками и нести всякую околесицу и чушь.

– Мы в прошлом году с мамой ходили, – доверительно сообщает мне Тань-ка. – Так я вообще ничего не поняла. Мама меня в антракте еле разбудила.

Что-что, а поспать Танька любит. И ещё – поесть. По её мнению, лучшая роль в спектакле – это выходить на сцену с большим мельхиоровым подносом и громко сообщать: «Кушать подано!»

– И всё! – веселится и радостно потирает руки Танька. – Все дела! А потом весь спектакль дрыхнешь за кулисами, как королева. Не жизнь у артистов, а клубничный компот!

– А роль учить? – я возвращаю Таньку с небес на землю.

– Какую роль?

– Ну, текст. Слова там всякие. Предложения.

– А разве…