Оранжевая собака из воздушных шаров. Дутые сенсации и подлинные шедевры: что и как на рынке современного искусства

Через три недели после начала судебного процесса Фридман урегулировала конфликт с супругами Де Соле. Она по-прежнему должна была дать показания относительно наличия или отсутствия умысла с ее стороны на момент продаж работ. День спустя «Нодлер» и  компания  8-31  заключили мировое соглашение с Де Соле, завершив тяжбу. Условия соглашения адвокаты сторон раскрыть отказались. Все это оставило без ответа ряд вопросов, разрешить которые мог бы вердикт присяжных: должны ли квалифицированные покупатели сами определять подлинность приобретаемых ими работ и несут ли они более серьезную ответственность за это? Какие шаги должны предпринимать галереи с целью обеспечить комплексную юридическую оценку для защиты от мошенничества? Галерея «Нодлер» проигнорировала тревожные сигналы  – оправдано ли такое поведение?

Где сейчас находятся картины Цяня? Две  – в музейном хранилище, остальные  – у известных коллекционеров. Еще ряд работ были перепроданы, информация по ним недоступна. «Мазервелл» работы Цяня находится в распоряжении ФБР  – Бюро хранит картину «в учебных целях».

Кто же он, этот гениальный фальсификатор? Пэй-Шэнь Цянь жил в Китае во время Культурной революции и получил признание за портреты Мао Цзэдуна. В 1981 году он перебрался в Нью-Йорк для обучения в Лиге студентов художественных школ. Чтобы прокормиться, Цянь работал дворником, потом  – уличным художником на Западной 4-й улице, где брал за портрет 15 долларов.

Однажды прохожий принес ему картину и предложил 200 долларов за копию маслом. Прохожим оказался Хосе Карлос Бергантиньос Диаз, впоследствии познакомивший Цяня с Розалес. Как утверждает следователь ФБР, Бергантиньос подделывал подписи художников и обрабатывал холсты, чтобы состарить их. В 2014 году Хосе Карлоса арестовали в Испании по обвинению в мошенничестве. Правительство США направило запрос об экстрадиции Хосе Карлоса и его брата, Хесуса Анхеля Бергантиньос Диаза.

Розалес и Бергантиньос держали небольшую галерею «Кинг Файн Артс» на Западной 19-й улице Манхэттена. Через свою галерею они бы наверняка эти картины не продали  – чтобы предложение работ без документов выглядело убедительным, нужна была галерея «Нодлер» с  ее историей и брендом.

В интервью 2014 года Дайан Сойер в программе «Ночная линия» канала  ABC News  Цянь признался, что действительно писал эти картины, но не знал, что их будут продавать, выдавая за произведения других художников, и что Бергантиньос убеждал его, будто полотна были предназначены для любителей искусства, не имевших достаточно средств на покупку оригиналов. «Я сделал нож для резки фруктов. Но если кто-то другой этим ножом стал убивать, винить в этом меня несправедливо». Цянь рассказал, что живет теперь в Шанхае, в двухкомнатной квартире в окружении сотен картин, подписанных его собственным именем. В 2016 году готовилась к печати книга, посвященная жизни и творчеству художника.

История Цяня поразительна отчасти еще и потому, что обычно фальсификатор тщательно изучает подделываемого им художника и его жизнь, «становится» этим художником. Дэвид Штайн, чьи подделки приписывали кисти Матисса, Шагала, Пикассо и Дега, говорил: «Художника, которого подделываешь, надо знать очень близко… Когда я писал Матисса, я становился Матиссом, когда я писал Пикассо, я был Пикассо»^[68].

Цянь ничего подобного не делал. Он просто стоял перед мольбертом и имитировал стиль художника, чьи работы видел в альбомах по искусству. Цянь не изготавливал копии, но создавал новые композиции с элементами оригинальных картин. Он мог за неделю написать «ротко», способного обмануть специалистов по Ротко. А на следующей неделе выдавал «мазервелла», чтобы заморочить голову уже другим специалистам. Больше всего в истории Цяня потрясает неоправданное доверие покупателей к дилерам, кураторам и прочим специалистам в вопросах установления подлинности. Клиенты полагались на бренд галереи «Нодлер», менее известную галерею Вейссмана и историю господина Х, вместо того чтобы потребовать задокументированный провенанс для каждой работы. Во многих случаях люди покупали картины, даже не советуясь с юристом или арт-консультантом. Одной из причин был страх потерять возможность покупки из-за задержки, которую создавало бы привлечение третьей стороны.

Но вдумайтесь: никто не купит дом за 10 миллионов долларов без акта технического состояния и проверки права собственности продавца. В арт-мире некоторые вполне квалифицированные покупатели готовы приобрести произведение искусства за те же 10 миллионов, но без каких бы то ни было документов  – пусть не в галерее «Кинг Файн Артс» на Западной 19-й улице, но с заверениями более известного дилерского бренда. Даже опытные галеристы так делали. Ричард Фейген признавался: «Я слишком полагался на репутацию „Нодлер“… И не проверил картину так, как бы я это сделал, если бы покупал ее у частного лица или у галереи с менее серьезной репутацией»^[69].