Оранжевая собака из воздушных шаров. Дутые сенсации и подлинные шедевры: что и как на рынке современного искусства

В заявлении о признании вины Розалес сообщила, что картины были написаны «неким лицом в Квинсе [Нью-Йорк]»^[61]. Имя художника она не назвала; журналист газеты  New York Times  идентифицировал его как Пэй-Шэнь Цяня. Впоследствии Цянь признал, что действительно писал эти картины, но о мошенничестве ничего не знал. Художник вернулся в Шанхай, где провел несколько выставок своих работ, подписанных уже собственным именем.

Галерея «Нодлер» была основана в 1848 году как филиал французской фирмы «Гупиль & К^о», специализировавшейся на изготовлении литографий и располагавшейся на Восточной 70-й улице. К началу ХХ века галерея стала торговать картинами старых мастеров и заняла заметное место на рынке. Музей Гетти в Малибу, штат Калифорния, упоминает «Нодлер» на своем сайте как «главного двигателя эволюции арт-рынка в США». (Архивы галереи «Нодлер» были подарены Гетти в 2012 году.) В 1950-е годы галерея начала продавать импрессионистов и обратила на себя внимание в 1958 году, когда ее директор Элмор Коу Керр в 1948 году разрекламировал Матисса, который потом оказался подделкой знаменитого фальсификатора Элмира де Хори.

Розалес познакомилась с Энн Фридман, только что назначенной президентом «Нодлер» в  1994 году. В начале 1995 года Розалес предложила Фридман написанную Цянем картину Марка Ротко за 200 тысяч долларов. Фридман купила работу себе, а затем приобрела у Розалес «мазервелла» за 20 тысяч и «поллока» за 300 тысяч. Все три полотна обошлись ей намного дешевле аукционных цен того времени на аналогичные работы.

Фридман, а затем и Вейссману было сказано, что Розалес выступает в качестве агента господина Х, живущего в Мехико и Цюрихе и желающего без лишнего шума избавиться от своей коллекции. Со временем история приобрела новые подробности: Х якобы унаследовал коллекцию от отца, Х-старшего, а тот собрал ее с помощью нью-йоркского дилера Дэвида Герберта, с которым его (отца Х) связывали гомосексуальные отношения. Герберт умер в 1995 году. У Розалес была и вторая версия, согласно которой владельцем полотен выступал Джон Герцо, сын мексиканского художника Гюнтера Герцо, умершего в 2000 году. А коллекцию ему помогал собирать филиппинский художник Альфонсо Оссорио, большой поклонник Джексона Поллока и коллекционер его работ. Никакого другого провенанса у работ, принесенных в галерею «Нодлер», не было.

За каждую написанную картину Розалес платила Цяню от 5400 до 7000 долларов. Шестьдесят три картины, проданные через «Нодлер» и  Вейссмана, принесли как минимум 80 миллионов долларов. Розалес, по слухам, получила с продаж 33 миллиона. Дилерам досталось 47 миллионов. Агенты, приведшие покупателей, получили несколько миллионов долларов комиссии от дилеров. В суде было заявлено, что Фридман получила от продаж работ Цяня 10,4 миллиона в качестве своей доли в прибыли галереи, и это вдобавок к ее средней годовой зарплате в 300 тысяч.

Жертвами мошенничества стали несколько дилеров, целый ряд видных коллекционеров и два музея. В 2007-м Джон Ховард, управляющий частной инвестиционной компанией  Irving Place Capital, заплатил галерее «Нодлер» 3,5 миллиона за подделанного Цянем де Кунинга. Галерея заплатила Розалес 750 тысяч, Розалес отдала Цяню 7 тысяч. Ховард отстаивал свою логику: «В этой ситуации я имею дело с галереей „Нодлер“, одной из самых престижных галерей в США… Если бы этот человек продавал такие картины на улице, мы бы их не купили. Но это же галерея „Нодлер“»^[62].

Юрист галереи Чарльз Шмерлер в материалах дела выдвигает контраргумент: Ховард и остальные покупатели самостоятельно не удостоверились в подлинности картин, то есть не выполнили свои «обязательства как взыскательные и знающие коллекционеры». По его словам, галерея предоставляла мнение относительно провенанса работ только для того, чтобы помочь покупателям, готовым самостоятельно наводить справки.

Ховард ответил, что довод Шмерлера/«Нодлер» означает, будто «их жертвы сами виноваты, что доверились [галерее]». Адвокат Питер Стерн предлагает такую аналогию: «Если я иду в „Тиффани“ и покупаю бриллиант, я не предполагаю, что мне придется нести его к геммологу»^[63]. Проблема в том, могут ли покупатели  – независимо от степени информированности  – полагаться на комплексную юридическую оценку со стороны дилера и информацию, предоставляемую до продажи. Перед нами вариант вопроса, поднятого в рамках дела «Перельман против Гагосяна».

При продаже картины де Кунинга Ховарду в качестве агента выступал Джейми Франкфурт. Узнав о предполагаемом обмане, Франкфурт вернул свои комиссионные в сумме 500 тысяч долларов  – в семьдесят раз больше, чем то, что получил Цянь за написание картины. Еще одним посредником при продаже одной из нодлеровских подделок был дилер Ричард Фейген. Он также вернул свои комиссионные, а затем подал в суд на галерею и Фридман. Этот иск был улажен в частном порядке.