Оранжевая собака из воздушных шаров. Дутые сенсации и подлинные шедевры: что и как на рынке современного искусства

В декабре 2014 года коллегия из пяти судей апелляционного суда отклонила и этот иск о мошенничестве и отменила судебное разбирательство. В решении говорилось, что стороны достигли соглашения и заключили традиционную «сделку на расстоянии вытянутой руки» и  не имеют фидуциарных обязательств в отношении друг друга. Важнее всего для будущих операций с предметами искусства мнение, выраженное членом суда Дэвидом Фридманом: «В том, что касается правовых оснований, эти искушенные истцы не могут рассчитывать на разумное доверие, поскольку не провели комплексную юридическую оценку… Они не попросили ответчиков: „Покажите нам свои рыночные данные“»^[58]. Фонд  MAFG Art Fund  обратился в Верховный суд Нью-Йорка за разрешением подать апелляцию на решение Фридмана. В марте 2015 года ходатайство о разрешении на апелляцию было отклонено без указания причин. Таким образом, суд подтвердил, что считает решение Фридмана правильным.

Результат «дела Пафоса» применим и к продажам предметов искусства по умеренным ценам в той же степени, что и к деятельности Гагосяна. Засудить арт-дилера за цену, которую он устанавливает на произведение искусства, при условии должной осмотрительности с его стороны, похоже, невозможно, независимо от того, насколько эта цена точна. Кроме того, цены, устанавливаемые на работы большинства художников, легко сравнить с ценами предыдущих продаж их работ  – эти сведения можно найти в Интернете либо запросить у продавцов.

Дела «Попая» и «Пафоса» демонстрируют, какую роль в решениях коллекционеров играет доверие,  – и последствия потери доверия. В следующей главе мы покажем, чем может закончиться чрезмерное доверие, жертвами которого становятся коллекционеры, дилеры и музеи, а также в какой мере арт-рынок зависит от репутации и статуса.

Глава 12. Нодлеровские подделки

Художественный мир, в котором мы сегодня живем, – это новый, невероятно активный и беспринципный мир художественных подделок, но мало кто из профессионалов хочет это признавать[59].

Томас Ховинг, бывший директор Метрополитен-музея

Создано… рукой гения.

Заявление ФБР о Пэй-Шень Цяне

Историю, которую я собираюсь рассказать вам в этой главе, в мире искусства готовы обсуждать немногие. Речь пойдет о виртуозном фальсификаторе и выполненных им подделках, разоблачить которые удалось далеко не сразу. Я решил включить этот сюжет в книгу о подлинном современном искусстве, поскольку понимание того, как происходит преступление в арт-мире  – кто его совершает, кто выступает в роли сообщника и кто становится жертвой,  – может многое поведать о среде, в которой происходит подделка.

В 2016 году китайский художник Пэй-Шэнь Цянь выставлялся в шанхайской галерее «ББ». Цянь много лет проработал в местечке Вудхэвен, близ Нью-Йорка. В 2013 году он был самым обсуждаемым художником в США, где его знали куда лучше, чем в Китае.

Неожиданная слава пришла к нему, когда стало известно, что за пятнадцать лет Цянь написал как минимум шестьдесят три работы в стиле девяти американских абстрактных экспрессионистов: Виллема де Кунинга, Франца Клайна, Ли Краснера, Роберта Мазервелла, Барнетта Ньюмана, Джексона Поллока, Марка Ротко, Клиффорда Стилла и Ричарда Дибенкорна. Сорок работ Цяня были проданы при посредничестве «Нодлер & К^о», галереи в Верхнем Ист-Сайде (в ноябре 2011 года после 165 лет существования галерея закрылась навсегда и без какого-либо предупреждения). Еще двадцать картин были реализованы черед Джулиана Вейссмана, нью-йоркского дилера, работавшего на «Нодлер». Все шестьдесят три полотна были представлены галереей-продавцом как подлинные. Подделки демонстрируют, насколько легче воспроизводить абстрактные и экспрессионистские направления XX века по сравнению с копированием более ранних стилей и техник.

В сентябре 2013 года частный дилер из Нью-Йорка Глафира Розалес признала в Федеральном суде США на Манхэттене, что сознательно продала подделки Цяня двум галереям. Она также призналась в уходе от налогов на вырученные от продаж средства в размере как минимум 12,5 миллиона долларов. Не признай она свою вину, обвинению пришлось бы доказывать, что картины были поддельными и что Розалес знала об этом.

Копировать картины, добавлять подпись, владеть подделками или продавать их вполне законно. Незаконно выдавать подделку при продаже за подлинник, если ты знаешь, что она таковым не является. Планировалось, что приговор Розалес будет вынесен в середине 2014 года, женщине грозило тридцать четыре года тюрьмы. На конец 2016 года приговор так и не был вынесен^[60]. По словам одного нью-йоркского адвоката, суд был заинтересован в том, чтобы не закрывать дело Розалес, надеясь привлечь к ответственности подельников дилера.