Оранжевая собака из воздушных шаров. Дутые сенсации и подлинные шедевры: что и как на рынке современного искусства

Сплоченный и уютный верхний сегмент современного арт-рынка кажется местом, где все споры можно разрешить быстро и тихо за бокалом хорошего вина, заверениями в абсолютной конфиденциальности и нулевой публичности. Так бывает не всегда. Какие-то споры приходится решать путем дорогих и публичных судебных слушаний. По самым скромным оценкам, в Нью-Йорке в каждый произвольно выбранный момент времени по делам, связанным с произведениями искусства, работают шестьдесят адвокатов  – речь идет о сделках, спорах, вопросах налогообложения, расследовании правового и культурного статуса работ. Если шестьдесят юристов с командами поддержки выставляют счета более чем на 1 миллион долларов каждый год, годовая сумма, затрачиваемая ежегодно на разрешение споров, связанных с искусством в одном городе, оказывается больше, чем стоимость годовых продаж произведений искусства в Канаде.

Данная глава  – рассказ о двух сделках и двух судебных схватках, а также об особых стандартах, действующих в параллельной вселенной современного арт-рынка. В обоих разбирательствах участвовали одни и те же стороны. Коллекционер Рональд Перельман и дилер Ларри Гагосян, оба из Нью-Йорка. Каждое из дел является столкновением противоречащих друг другу представлений об арт-рынке, принадлежащих людям достаточно богатым, чтобы обсуждать этот вопрос в публичном пространстве. Каждая из сторон была достаточно знаменита, чтобы процессы привлекли к себе внимание прессы. Результат обоих дел почти в точности повторял прогнозы современного художественного сообщества. В реальности, а не в идеале.

Должен признаться, что выступал в качестве консультанта для одной из сторон в рамках одного из дел. Приведенная далее информация взята исключительно из публичных заявлений сторон, документов и решений суда и комментариев в новостных сообщениях.

Рональд Перельман является главой и единственным владельцем холдинговой компании  MacAndrews & Forbes. В портфель холдинга входят такие компании, как  Revlon, Scientific Games, Flavors.  В 2014 году Перельман занимал пятьдесят четвертую строчку в рейтинге самых богатых людей мира, составляемом агентством  Bloomberg, с состоянием в 15,2 миллиарда долларов. Перельман коллекционирует предметы искусства. Как пишет газета  New York Times,  его коллекция оценивается в 1 миллиард долларов и включает работы Энди Уорхола, Сая Твомбли и Роя Лихтенштейна. Некоторые картины из его коллекции висят у Перельмана в офисе, некоторые  – в его манхэттенском таунхаусе, некоторые  – в поместье в городке Ист-Хэмптон и на яхте длиной 78 метров.

Хотя я (и большинство журналистов) в сделках, о которых пойдет речь, называю Перельмана покупателем предметов искусства, на самом деле работы приобретала компания с ограниченной ответственностью  MAFG Art Fund, используемая корпоративной группой  MacAndrews  для инвестиций в искусство и торговли им. У фонда есть куратор. И фонд, и сам Перельман не посторонние персонажи в арт-тусовке.

В 2012-м, а затем и в 2014 году Перельман заявил, что хочет продемонстрировать миру то, что он назвал «грязной» стороной покупки и продажи элитарного искусства, и сделает это путем подачи исков против своего дилера, Ларри Гагосяна. В первом из двух исков, поданном в сентябре 2012 года,  – я буду называть его «дело Попая»  – Перельман обвинял Гагосяна в сокрытии существенной информации и манипулировании ценами в связи с покупкой Перельманом гранитной версии скульптуры Джеффа Кунса «Попай» (эта версия одна из тех, что демонстрировались в рамках ретроспективы Кунса в Музее Уитни). Затем в рамках «дела Пафоса» Перельман обвинил Гагосяна в мошенничестве при обмене картинами.

По поводу первого дела Перельман заявил, что их с Гагосяном долгие годы связывали дружеские и деловые отношения. Они ходили друг к другу в гости, посещали одни и те же светские мероприятия, и оба вложились в ресторан «Синий попугай» в  Ист-Хэмптоне, штат Нью-Йорк. По словам Перельмана, Гагосян был для него консультантом и наставником в мире искусства; на протяжении тридцати лет Перельман купил и продал при посредничестве Гагосяна двести произведений искусства, а еще пятьдесят использовал в «обменных операциях». Он заявлял, что доверял Гагосяну в силу давнего знакомства с дилером и «уникальных знаний» Гагосяна, занимающего «ведущую позицию в мире искусства»^[53]. Размер комиссий, связанных со столь внушительным количеством операций, позволяет предположить, что дилер должен был прилагать исключительные усилия ради поддержания своей репутации в глазах клиента.