Ошибка каскадера

Похоронили Григория Исаевича на еврейском кладбище, о чем тот попросил Авика и Машу, перед тем как его увезли в больницу на скорой помощи. Кладбище было запущено и представляло собой ужасное зрелище, словно упрек живым за их короткую память. Как объяснили Андрею, подавляющее большинство близких людей уехало из страны, оставив лежащих здесь без памяти и без присмотра.

Народу на кладбище пришло очень много: актеры из его театра, режиссеры из большинства петербургских театров, студенты и профессора театрального института. Авик стоял бледный как полотно и трясся, словно он промерз до самых костей. Андрей, обняв за плечи, крепко прижимал его к себе. Машенька, которую Григорий Исаевич принял в своем доме как дочь, рыдала в голос. Алена была в состоянии полуобморока и мечтала, чтобы все это поскорее закончилось и она могла бы прийти домой, броситься на кровать и разреветься. Григорий Исаевич заменил ей собственного отца, к которому она относилась с презрением и иначе как биологическим отцом не называла. Григорий Исаевич в свою очередь относился к ней как к родной дочери и проявлял свое отношение очень осторожно и ненавязчиво. И Алена отвечала ему взаимностью. Андрея во время похорон одолевала мысль, от которой он не мог избавиться с момента, когда узнал об инсульте Эпштейна: «Если бы не статья Плуганова в “Зеркале”, никакого инсульта бы не было». И еще: «Я, кажется, как Фимка, пойду и забью эту тварь до смерти». Но он знал, что он никуда не пойдет и никого не забьет. Потому что он не Фимка. Потому что он — Земцов, известный кинорежиссер и актер. Потому что в первую очередь он должен думать о своих зрителях. А их не волнуют его личные переживания. Их волнует его образ, который он для них создал. И которого он обязан придерживаться. Но ничто не помешает ему изобразить события, о которых он рассказывает в своем фильме, наиболее приближенными к действительности. И если раньше он собирался как бы намекать на произошедшее, то сейчас, после смерти Эпштейна, он решил идти в открытую и даже начать фильм с фразы в титрах «Фильм основан на реальных событиях», а в самом конце показать настоящие фотографии участников показанной на экране трагической истории. И даже с внешностью Плуганова на экране он решил подойти максимально близко к оригиналу, сделав актеру грим с заячьей губой. Фамилию он решил все же изменить, но так, чтобы тоже сразу становилось понятно, о ком речь. Плуганов он сменил на Луганов, а название журнала с «Зеркало» на «Отражение».

Когда прошло достаточно времени и тяжесть первых дней после смерти Эпштейна стала постепенно растворяться в суете повседневной жизни, Андрей встретился с Фимой и попросил свести его с адвокатом. Андрей показал адвокату выдержки из газетных статей того времени, скопированных им в библиотеке, материал, найденный им в Интернете. Адвокат, просмотрев все, дал им полное добро, но все же попросил Андрея перед началом съемок показать ему сценарий.

«Желтая пресса», конспект сюжета

Действие фильма будет периодически переноситься в прошлое, показывая детство и юность Севы Плуганова, в том числе историю с Наташей Цейтлин.

Малышев Денис Германович, учитель литературы старших классов в одной из петербургских школ. В одиннадцатом классе учится его дочь Оксана. Как преподаватель, Малышев очень популярен в классе, а ученицы поголовно влюблены в высокого, интересного учителя. Для Оксаны же он лучший отец в мире. Ирина Малышева, жена Дениса, очень красивая женщина с прекрасной фигурой, работает фотомоделью в модельном агентстве «Луганов photo models». Семья Малышевых очень дружная и радостная. Небольшой зарплаты учителя, конечно, для беспечной жизни маловато, но зарплата Ирины позволяет им иметь хорошую квартиру, машину и даже время от времени шиковать, например, поехать всей семьей на отдых в Европу. Их спокойной, размеренной жизни, казалось, ничего не угрожало, пока однажды не произошло событие, разом покончившее и с их покоем, и с радостью.

В обычный, ничем не примечательный день в модельном агентстве Луганова на втором этаже четырехэтажного дома в Московском районе происходит рутинная фотосессия. Посредине ярко освещенной комнаты, с фотоаппаратом в руке, оперевшись на одно колено, примостился фотограф, напротив него освещенная слепящим светом прожектора стоит фотомодель в широкополой шляпе и в красочном купальнике. На диване напротив расположились еще несколько фотомоделей, тоже в купальниках, ожидающие своей очереди. Среди них, откинувшись на спинку дивана, развалился Луганов. Справа от него сидит Ира Малышева. Луганов, продолжая наблюдать за фотосъемкой, кладет на обнаженное колено Малышевой руку и начинает поглаживать ее бедро. Ира резким движением сбрасывает его руку. Луганов недоуменно смотрит на нее, возвращает свою руку на ее бедро и, не понижая голоса, говорит:

— Пошли в кабинет, потрахаемся.

Малышева молча встает с дивана, размахивается и влепляет Луганову пощечину. Затем, накинув на себя лежащий на стуле плащ, захватывает свитер и брюки и выходит из комнаты. Луганов ошарашенно смотрит ей вслед.