От Босха до Ван Гога

Сын банкира из Экса, Поль Сезанн лишь в последние годы своей жизни добился признания. Даже друзья-импрессионисты, кроме Писсарро, сомневались в его таланте. «Сезанн был совершенно один, ему пришлось много и долго работать и терпеть немилость критики», — писал Казимир Малевич. Особенно жестокой была критика его первых живописных опытов, вдохновленных «черной живописью» Гойи. В 1872 году Сезанн обосновался рядом с Писсарро в Овер-сюр-Уаз и испытал его влияние: палитра Сезанна стала светлее, он научился строить композицию с помощью цветовых пятен. С каждым шагом мрачный барочный характер его юношеских работ отступает перед большей структурированностью, синтетичностью, ключ к которой лежал в геометризации формы. «Наш Сезанн подает надежды; у меня есть его картина необычайной мощи и выразительности. Если, как я надеюсь, он побудет в Овере, то еще удивит художников, которые слишком поторопились с приговором», — писал Писсарро. Но критика оставалась по-прежнему глуха к творчеству Сезанна. Подавленный таким отношением критики, а также провалом выставки импрессионистов, организованной Кайботтом на улице Лепелетье, художник в 1877 году вернулся в родной Экс. Даже его друг детства Золя не удержался от участия в травле, представив Сезанна и, частично, Мане в образе героя-неудачника, в котором гениальность граничит с безумием, в романе «Творчество»: «Нет ни одного оскорбительного эпитета, которым бы не наградили имя художника; его картины до сих пор вызывают неудержимый смех», — грустно констатировал Жорж Ривьер. После 1870-х годов стиль Сезанна претерпел новые изменения: отказываясь от моделировки и построения иллюзии реальной среды, художник создает новое живописное пространство, которое структурируется только цветом. «Рисунок и цвет для меня более неразличимы. По мере того, как художник пишет, он рисует, чем больше краски обретают гармонию, тем больше уточняется рисунок. Богатство цвета соответствует полноте формы» — писал Сезанн.

Позднее признание пришло к Сезанну на выставке, устроенной Амбруазом Волларом в 1895 году. Молодое поколение живописцев признало его своим учителем. «Я чувствую приближение земли обетованной, — признавался Сезанн Воллару в 1903 году. — Почему это далось так поздно и с таким трудом? Не является ли искусство в действительности родом жречества, которое требует полного самоотречения?»

Пьер-Огюст Ренуар (1841–1919), Илер-Жермен Эдгар Дега (1834–1017)

Пьер Огюст Ренуар родился в семье портного в Париже. В 1854 году он начал работать художником на фабрике фарфора, вечерами посещая курсы в Школе рисунка и декоративных искусств. В октябре 1863 года он поступил в мастерскую Ш. Глейера, где познакомился с Базилем, Моне и Сислеем. Они начали вместе работать на пленэре в лесу Фонтенбло. Там Ренуар встретил Диаса де ла Пенью, под влиянием которого начал высветлять и разнообразить свою палитру. С 1869 года, освободившись от различных влияний (например, Курбе), он начинает использовать в своих работах импрессионистическую технику: работая вместе с Моне над одним и тем же сюжетом (Лягушатник). он изобразил залитый солнцем день, отблески света в воде, передавав колышашийся воздух быстрыми мазками и нежными светлыми, красками. «Для меня, — объяснял Ренуар, — картина должна быть приятной, радостной и красивой, именно красивой!»

«У него было непосредственное видение жизни, шумных сборищ, сентиментальных бесед, сцен развлечений, элегантных спектаклей; он был художником свободной жизни, по которой простаивал фантазию своей молодости», — писал позже Гюстав Жеффруа. Путешествие в Алжир и Италию в 1881 году вызвало эстетический кризис художника и поиски нового живописного стиля. Он сосредотачивается на рисунке с четким контуром, в новой линейной манере исполнены Зонтики. Осенью 1888 года у Ренуара начался новый период кризиса. Линейность уступила место более тонкой фактуре на основе розовых и белых полутонов — этот период был назван перламутровым.

В семьдесят восемь лет страдающий приступами артрита Ренуар продолжал работать над семейными портретами и женскими «ню», которые, по его словам, «надо написать так, как пишут фрукты». Значительно более рассудочное, искусство Дега нацелено на реконструкцию действительности. Его приверженность реализму, его интерес к «бодлеровской современности» и к новым сюжетам повлекли художника на ипподромы и за кулисами театров. «Он поддался искушению объединить моментальное и тяжелый бесконечный труд в мастерской, подвергнуть впечатление углубленному анализу, а непосредственное подчинить воле», — писал Поль Валери. Художник был чрезвычайно требователен к себе в работе, проявлял необыкновенную проницательность в передаче моментального впечатления — в этом смысле его можно назвать импрессионистом.

Жакоб Абраам Камиль Писсарро (1830–1903), Альфред Сислей (1839–1899)