От Босха до Ван Гога

Как объяснял сам Рафаэль своему другу Бальдассаре Кастильоне, идея прекрасного связана с индивидуальным опытом художника. И в этом утверждении художники Возрождения часто были ближе к Аристотелю, чем к Платону. Они полагали, что истоки идеальной красоты — в природе, пристальное наблюдение которой — основа творчества художника. «Так как трагедия есть изображение людей лучших, чем мы, — писал Аристотель в „Поэтике“, — то следует подражать хорошим портретистам. Они, передавая типичные черты, сохраняют сходство, хотя изображают людей красивее». Поэтому живопись, как искусство наблюдения, является еще и духовной дисциплиной.

Микеланджело Буонарроти (1475–1564)

Универсальный гений, один из величайших живописцев, скульпторов и архитекторов эпохи Возрождения, предтеча барокко.

Если искусство Рафаэля гармонично, то искусство Микеланджело напоминает о чрезмерности, часто — о страдании и иногда — о муках. Это иная сторона гуманизма: ей свойственно более тревожное и сложное понимание места человека в центре Вселенной.

Не было в истории европейского искусства другого художника, чье творческое наследие получило бы столь широкий отклик, как наследие Микеланджело. Первыми его использовали маньеристы. Но они заимствовали из него лишь внешние, формальные приемы, забывая при этом, что у Микеланджело они были органическими средствами выражения больших идей. Человек и человеческая фигура являлись главной, и основной, темой искусства Микеланджело. Это было не просто поверхностное следование античности; для Микеланджело человек являлся венцом творения, образом совершенства. Но этот образ радикально меняется во фреске Страшный суд, где человек предстает хрупким, беспомощным перед слепым велением судьбы. В человеческом теле, еще более чем в лице, художник увидел отражение души, выражение существования, которое в основе своей понимал как драму.

«Век Венеции»

Джованни Беллини (ок. 1430–1516), Тициано Вечеллио (ок. 1488–1576)

Если в XV веке преобладающее влияние в художественной жизни Италии имела Флоренция, то XVI век стал веком Венеции. Венецианец Джованни Беллини начал писать около 1449 года, испытав влияние отца — живописца Якопо Беллини, и уже в 1459 году возглавил собственную мастерскую. В его ранних работах заметно влияние зятя — Андреа Мантеньи. Находясь под впечатлением от произведений Пьеро делла Франческа и нидерландцев, Джованни стал все больше обращаться к хроматизму. Получив должность официального живописца венецианского правительства — Синьории — в 1483 году, он до конца века возглавлял венецианскую живописную школу. Беллини сформировал новое поколение мастеров, среди его учеников были Джорджоне и Тициан. Вместе с ними он пережил вторую молодость, обновив свой стиль в семьдесят лет. «Он очень стар, — писал в 1506 году о нем Дюрер, — но по-прежнему лучший в живописи». В том же 1506 году сделал свои первые шаги Тициан, которого назвали «отцом живописи».

Тициан, по свидетельству Вазари, работал мазками, положенными размашисто, и, вопреки флорентийской традиции, не придавал главного значения контуру и перспективе. Отдавая предпочтение крупноформатным композициям, Тициан писал также портреты. Гамма его картин всегда решена в золотистых тонах, объемы трактованы мягко. Начиная с 1540 года, маньеристическая мода, пришедшая в Венецию из Центральной Италии, повлекла за собой уменьшение роли цвета в его картинах в пользу светотени и рисунка. В зрелые годы Тициан снова уделял большое внимание цвету, его манера стала еще более свободной, он использовал дробный мазок, добиваясь ощущения вибрации на поверхности картин, будто тающих в воздухе. Его работы отличаются большим драматизмом и световыми эффектами. Картины Тициана так строятся цветом, что (по словам Вазари) «вблизи смотреть на них нельзя и лишь издали они кажутся законченными».

Антонио Аллегри, прозванный Корреджо (ок. 1489(?)–1534), Аньоло ди Козимо ди Мариано, прозванный Бронзино (1503–1572), Франческо Маццола, прозванный Пармиджанино (1503–1540), Орацио Ломи, прозванный Джентилески (1563–1638), Артемизия Джентилески (1597–1652)

Что такое маньеризм? Нередко этот термин используют по отношению к тем этапам в стилевой эволюции, которые характеризуются отсутствием новых способов выражения, заимствованиями и повторами. В наиболее точном значении слова маньеризм — это период в истории искусства, охватывающий период со II четверти XVI века до начала XVII века, который отмечен подражанием великим мастерам Высокого Возрождения и поиском наибольшей утонченности и элегантности форм и линий, сложности композиции, контрастными сочетаниями цвета.