От ренессанса до сюрреализма

Примером такой непростой биографии и творческого пути, полного неожиданных поворотов, может служить жизнь великого испанского живописца Франсиско Гойи (1746–1828). Искусство Гойи – явление сложное, он работал и в рокайлевой стилистике – как декоратор, и в классицистическом стиле – как создатель обширной портретной галереи испанской знати. На рубеже XVIII–XIX веков он творит в романтическом стиле, мрачные фантазийные персонажи все чаще наполняют его произведения. Единственной незыблемой ценностью для разочарованного художника остается любовь, и он вдохновенно создает два женских образа как две стороны одного чувства – «Маху одетую» и «Маху обнаженную», в которых его волшебная живопись трепещет, растворяется и переливается подобно перламутру.

Во Франции на рубеже столетий главным героем молодого поколения был генерал Бонапарт – символ успеха и победы. Именно таким его изобразил художник Гро – в пылу сражения, со знаменем в руках. Герой на поле битвы – нередкий мотив для романтиков, особенно для лидера французского романтизма Теодора Жерико (1791–1824). Знаковые для эпохи наполеоновских войн образы кавалеристов, созданные им в начале XVIII века, отличаются эмоциональностью, экспрессией, динамикой. Для усиления выразительности автор использует барочные приемы – диагональную композицию, винтовое движение модели, контрасты света и тени. После крушения империи Жерико создает одно из самых трагических полотен своего времени – «Плот “Медузы”», где ярко передана атмосфера катастрофы и отчаяние гибнущих людей.

В середине XVIII века флагманом европейского романтизма был Эжен Делакруа (1798–1863), художник неукротимого темперамента и блестящий колорист. В свой ранний период Делакруа был увлечен Востоком, который представлялся его современникам чем-то загадочным и романтичным. Художник пишет энергичные картины на сюжеты охоты на львов, военных столкновений, поединков или полные неги сцены из жизни восточного гарема. Пафос неспокойной эпохи Делакруа в полной мере выразил в своей знаменитой работе «Свобода, ведущая народу где он объединил аллегорический образ Свободы с натуралистическим изображением революционных баррикад.

В Германии романтизм носил более созерцательный и поэтичный характер, что наиболее ярко выразилось в картинах Каспара Фридриха (1774–1840) – мастера философского пейзажа. Картины Фридриха, величественные горные или морские виды, окутанные туманами, наполнены таинственным смыслом и упоительной красотой. Усиливает метафизическое звучание произведений немецкого пейзажиста неизменная фигура наблюдателя, которая соединяет зрителя и природу, преходящее и вечное.

Самым известным мастером английского романтического пейзажа стал Уильям Тёрнер (1775–1851), автор смелых красочных симфоний. В отличие от Фридриха, у Тёрнера природа – неподвластная человеку стихия с подвижными воздушными массами, снежными бурями, пожарами и штормами. Чтобы передать мощь природных катаклизмов и вызвать сильные эмоции, художник новаторски подходил к изображению света и воздуха, используя смелые сочетания цветов, рваные контуры и эффектную фактуру.

В середине XIX века романтизм в несколько измененном виде предстает в произведениях молодых живописцев, которые называли себя прерафаэлитами, поскольку искали свой творческий идеал в эпохе Средневековья. Они близки романтикам своим стремлением уйти от академизма, вернуться к истокам, своей приверженностью идеалистичному взгляду на искусство. Герои кельтских мифов и шекспировских драм воспринимались прерафаэлитами как герои народного эпоса и изображались без академических ограничений, ярко и необычно.

Романтизм

Антуан-Жан Гро. Наполеон Бонапарт на Аркольском мосту. 1797

Теодор Жерико. Плот «Медузы». 1818–1819

Каспар Фридрих. Странник над морем тумана. 1818

Реализм

В XIX веке свой расцвет переживает пейзажная живопись, которая ранее была на периферии внимания крупных мастеров. Одним из новаторов в пейзажном жанре стал живописец Джон Констебль (1776–1837), блестящий пленэрист, создатель английского национального пейзажа. Ему удавалось не только изобразить величественный ландшафт, но и подчеркнуть близость природы и человека. Пейзажи Констебля наполнены лиризмом и проникновенностью. Он умел передать свежесть ветра и прохладу крон деревьев, прозрачную чистоту родниковой воды и стремительность несущихся облаков в высоких небесах.