Читаем Отелло. Уклонение луны. Версия Шекспира полностью

Кстати, обратите внимание на поведение Кассио. Вот он входит и видит, что Отелло лежит на полу лицом вниз. "Что случилось?" - спрашивает он. И получает ответ: припадок падучей. На что тут же с непререкаемо самоуверенным видом дает совет -- потереть Отелло виски.

Если бы Кассио пожил в солдатской палатке и пообщался бы с солдатами ну хоть сколько-то достаточное время, хотя бы полгода (уж не говорю - если бы поучаствовал в боях!), то он бы не стал давать такой никчемный, такой глупый при эпилепсии совет - потереть Отелло виски. Потереть виски - это в лучшем случае относится к обмороку барышни на светской вечеринке.

Таким образом, эта маленькая деталь лишний раз подтверждает, что Кассио в отряд Отелло попал недавно.

Яго в ответ преспокойно врет, что трогать Отелло не надо потому, дескать, что могут начаться судороги и пена. И Кассио преспокойно проглатывает это вранье.

*

Но почему же у Отелло не было пены и конвульсий? Да потому, что есть и другие формы эпилепсии - без пены и выкриков, и даже без судорог (возможны судорожные сокращения отдельных мышц), в виде психических расстройств, и т.д. Например, височная эпилепсия, которую еще называют психомоторной эпилепсией.

Важная деталь: Отелло упал с маху, в полный рост. Такие падения крайне редко бывают при обмороках, но зато очень часто это признак эпилепсии. И чтобы окончательно в этом убедиться, достаточно отследить все симптомы надвигающегося припадка, каковых не бывает при обмороках.

Именно это мы сейчас и сделаем.

*

Итак, некоторые симптомы приближающегося эпилептического приступа характерны практически для всех вариантов этого заболевания:

- за несколько часов до приступа (и даже за несколько дней) возникает головная боль,

- резкая смена настроения,

- появляется уныние и тоска,

- внезапная и острая потребность в уединении,

- предчувствие надвигающейся беды.

А теперь внимание! Важными характеристиками некоторых форм эпилептических припадков являются:

- бессудорожные пароксизмы;

- часто агрессивность;

- аффективные расстройства;

- измененное сознание (кратковременное выключение из реальности, мимолетная потеря сознания);

- различные варианты сумеречных расстройств сознания, в том числе и развитие сумеречных состояний после припадков.

В сумеречном состоянии человек не в силах осмыслить всю ситуацию в целом, его восприятие сужается до непосредственных деталей, на которые он реагирует автоматически - что делают окружающие, то повторяет и он, что ему говорят, то он и делает;

- также считается, что некоторые формы эпилепсии сопровождается наиболее глубоким поражением личности. Иногда это выражается в виде психических расстройств. Расстроенное сознание может быть крайне опасно для окружающих.

Эпилептические припадки сопровождаются:

- временной потерей сознания,

- краткосрочными провалами в памяти, дальнейшим ослаблением памяти,

- спутанностью сознания, дезориентацией во времени и пространстве,

- слуховыми и зрительными галлюцинациями.

Эпилептические галлюцинации нередко окрашены в яркие цвета - зеленый и особенно красный, часто видится огонь, кровь.

Припадок может проходить в виде судорог отдельных групп мышц, движения глаз, дерганья головы и туловища, издавания каких-либо звуков или остановки речи, потери голоса и т.д.

Припадок продолжается от нескольких минут до получаса, после приступа больной не помнит, что с ним был припадок.

В некоторых случаях припадков может быть несколько, следующих один за другим.

После припадка наступает фаза глубокого изнеможения.

*

Именно эти признаки эпилептического припадка - все его симптомы и следствия - любой невропатолог без труда обнаружит в поведении Отелло. Рассмотрим же эти признаки в той цепи событий и в той последовательности, в которой они даны Шекспиром.

Глава 20. Хроника припадка

Признак N1. Внезапная и острая потребность в уединении.

Припадки не возникают сами по себе. Они провоцируются - крайней степенью усталости, возбуждения, стресса, травмой головы и т.д. Учитывая, что Отелло всю жизнь провел на войне, без травмы головы явно не обошлось, что в свое время подготовило возникновение припадка. Последние же события ввели его в состояние крайней усталости и череды стрессов - вспыхнувшая любовь, подготовка к тайному венчанию, экспедиция на Кипр, сильный шторм. И не успел Отелло после всего этого прийти в себя, как случилась новая напасть - субботний пьяный скандал, учиненный Кассио. Отелло чрезвычайно расстроен, он проводит бессонную ночь. В воскресенье, ранним утром, совершенно не отдохнувший он получает дополнительную порцию раздражения - Кассио устраивает под его окнами концерт.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Русская критика
Русская критика

«Герои» книги известного арт-критика Капитолины Кокшеневой — это Вадим Кожинов, Валентин Распутин и Татьяна Доронина, Александр Проханов и Виктор Ерофеев, Владимир Маканин и Виктор Астафьев, Павел Крусанов, Татьяна Толстая и Владимир Сорокин, Александр Потемкин и Виктор Николаев, Петр Краснов, Олег Павлов и Вера Галактионова, а также многие другие писатели, критики и деятели культуры.Своими союзниками и сомысленниками автор считает современного русского философа Н.П. Ильина, исследователя культуры Н.И. Калягина, выдающихся русских мыслителей и публицистов прежних времен — Н.Н. Страхова, Н.Г. Дебольского, П.Е. Астафьева, М.О. Меньшикова. Перед вами — актуальная книга, обращенная к мыслящим русским людям, для которых важно уяснить вопросы творческой свободы и ее пределов, тенденции современной культуры.

Капитолина Антоновна Кокшенёва , Капитолина Кокшенева

Критика / Документальное
Что такое литература?
Что такое литература?

«Критики — это в большинстве случаев неудачники, которые однажды, подойдя к порогу отчаяния, нашли себе скромное тихое местечко кладбищенских сторожей. Один Бог ведает, так ли уж покойно на кладбищах, но в книгохранилищах ничуть не веселее. Кругом сплошь мертвецы: в жизни они только и делали, что писали, грехи всякого живущего с них давно смыты, да и жизни их известны по книгам, написанным о них другими мертвецами... Смущающие возмутители тишины исчезли, от них сохранились лишь гробики, расставленные по полкам вдоль стен, словно урны в колумбарии. Сам критик живет скверно, жена не воздает ему должного, сыновья неблагодарны, на исходе месяца сводить концы с концами трудно. Но у него всегда есть возможность удалиться в библиотеку, взять с полки и открыть книгу, источающую легкую затхлость погреба».[…]Очевидный парадокс самочувствия Сартра-критика, неприязненно развенчивавшего вроде бы то самое дело, к которому он постоянно возвращался и где всегда ощущал себя в собственной естественной стихии, прояснить несложно. Достаточно иметь в виду, что почти все выступления Сартра на этом поприще были откровенным вызовом преобладающим веяниям, самому укладу французской критики нашего столетия и ее почтенным блюстителям. Безупречно владея самыми изощренными тонкостями из накопленной ими культуры проникновения в словесную ткань, он вместе с тем смолоду еще очень многое умел сверх того. И вдобавок дерзко посягал на устои этой культуры, настаивал на ее обновлении сверху донизу.Самарий Великовский. «Сартр — литературный критик»

Жан-Поль Сартр

Критика / Документальное