Откровение

Только несколько лет спустя я поняла, что это было очень-очень жестко – то, что я натворила со своей судьбой. В 1996 году я еще не понимала своих отношений со Вселенной, что Вселенная всегда материализует и отвечает на запрос человека, хочешь ты этого или нет. И вот я в своей первой частушке пою о том, что полюбила парня я, вышла дружная семья… загу-загу-ляла я, и разрушилась семья, 7-7-7-7-7-7-7-я. Вот это был приговор. Во-первых, эти «7-7-7-…» – это семь поколений рода, то есть я ушла очень глубоко. Тогда же я спела «разрушилась семья», был сделан запрос об этом, и потом, естественно, это должно было произойти. Но я начала улавливать эту связь, когда уже оставила все и всех, с конца 1998 года.

Позже я поняла, что это была такая кармическая история, когда ты заглядываешь вперед и создаешь кармическую историю своей будущей жизни. «Проснись, проснись». Потому что, когда происходит плохое, обязательно нужен звоночек, звоночек из космоса, чтобы люди просыпались. Это была команда проснуться.

Такой был второй текст. Третий – это «страшный марш». Это когда ты просыпаешься и не понимаешь сразу, где ты находишься, и на мгновение становится неуютно.

Четвертый текст – это когда прилетают гуси. «Гуси, гуси, га-га-га». Гуси прилетели, стало все хорошо. Символика гусей связана с жизнью, созиданием и возрождением. Гусь рассматривался как птица-посредник между людьми и высшим миром. Гусь был атрибутом солнечного бога Аполлона, Афродиты и Гермеса. Бог любви Эрос летал верхом на гусе.

Пятый текст – «Ветры перемен». После пробуждения обязательно прилетают ветры перемен. Это чисто симфоническое произведение, просто невероятно, как с этим этническим звуком родилось симфоническое произведение, как мы опередили время.

Шестое произведение – «Радуйся». После ветров перемен приходит понимание того, что жизнь человеку дана для того, чтобы ее ценить, праздновать ее, быть благодарным и поэтому всегда радоваться. Когда человек благодарен, он всем доволен, он в правильном состоянии ума, души, он ни на что не жалуется, а значит, он здоров, он абсолютно счастлив. Он радуется!

Седьмая песня не этническая, но я не могла ее не вставить. Артур Беркут, обладающий голосом не менее привлекательным, чем Фредди Меркьюри, и огромным композиторским талантом, создает произведение-благодарность, которое называется «Просто спаси его жизнь». Я понимаю, что это грандиозно, это вообще не вписывается в наш альбом, но осознанно вставляю это как номер 7.

Восьмое произведение – марш, называется «Будь» – Let it be («Пусть будет так»), потому что «если я есть, будь и ты, ты, ты, ты». Это как приказ, очередной призыв, послание любви к людям.

Номер 9 – такая получилась симфоническая серия. Я мысленно улетела в Австрию, и там пошли какие-то напевы Jodeln, типа «ой, льедо-лтьедо-йо».

И последняя песня – хулиганская русская частушка с текстом Сергея Гагарина. Это был восторг.

И по вокалу тоже. Все эти истории, которые сейчас диджеи делают, когда они останавливаются и «дергают» пластинку туда-обратно (скретчат), вот это я делала голосом: «7-7-7-7-7-7-7-я, да-да-да». Это же я спела: «Все га-га, все га-га, га-га…»

После нескольких месяцев репетиций мы сделали одну-единственную запись, как говорится, лайф, живьем. Мы хотели везти и раскручивать эту историю исключительно лайф, как было у нас в студии, когда мы выходим, настраиваемся, готовимся к нашему путешествию и – поехали!

Итак, в 1996 году мы все-таки решили ехать в Россию и заниматься нашей музыкой. Это все было очень смешно. Сергей Гагарин, мой менеджер и постоянный представитель, человек с тремя языками, который оканчивал факультет иностранных языков. Русский, живущий иногда в Швеции, и говорящий по-шведски, и в совершенстве владеющий английским. Он обзвонил своих очень больших друзей. И, когда мы прилетели в аэропорт, нас встретили и сразу повезли в кафе «Кино», где был сам господин Лисовский. И там же был Владимир Григорьев, лучший друг Эдварда Радзинского и известный публицист, издатель.

Я не успела ничего сказать, а они мне: «Вы привезли музыку, мы знаем об этом». – «Да». – «Мы покупаем здесь и сейчас, никуда не надо ходить, вот сейчас это и будет происходить». Ну, конечно, включилась моя детскость, моя наивность, моя чистота и моя вера в то, что все люди могут быть высокоорганизованными. Но все же кафе «Кино», пьяная публика. И вдруг я им говорю: «Так если вы покупаете… – Они, наверное, думали, что Мэри Поппинс им что-то такое реальное привезла, типа поп-музыки. – Если вы покупаете, может, стоит поставить и послушать? Вы можете себе представить, какой там звук, какая там мощь?»

Мы ставим, и вдруг раздается эта психоделическая, шаманская музыка под симфонический оркестр. То есть во всех моментах, и технических тоже, это был проект, опережающий время. И когда они, пьяная компания, услышали вот это, по-моему, им конкретно снесло крышу.