Падшее Просвещение. Тень эпохи

Первые каблуки отличались неуклюжей формой. Очень скоро, однако, стали появляться и изящные формы: каблук становился средством лучше всего выявить свою сущность, свои характерные особенности. Первоначально широкий и неуклюжий, он постепенно достиг такой высоты, что на нем нельзя уже было ходить, а можно было только подпрыгивать.

Какое впечатление производили дамы в таких башмаках, видно, например, из одного места в мемуарах Казановы. Он сообщает, что видел однажды, как французские придворные дамы переходили из одной комнаты в другую вприпрыжку, подобно согнувшимся кенгуру. Такую позу дамы должны были принять, если хотели сохранить равновесие.

Но если высокий женский каблук представляет наиболее важное приобретение в области моды эпохи абсолютизма, то ее наиболее бросающаяся в глаза черта – выставление напоказ женской груди.

Дамы носили тогда декольте не только в праздничных случаях, но и дома, на улице, в церкви – одним словом, везде. Таким образом, каблук получил союзника в виде лифа, потом корсета, в результате сложилась та форма, в которую отливается женское тело.

Благодаря во многом каблуку, теперь грудь представлялась взорам мужчины всегда в том виде, в каком она, собственно говоря, по законам природы бывает только в момент эротического возбуждения. Стимулировать постоянную эрекцию – вот высшее требование красоты с точки зрения эпохи. Глубокое декольте и высокий каблук, похожий на постамент, образовывали в костюме жеманницы особый союз.

Эпоха доходила порой до самых гротескных форм оголения груди. Вырез делался как можно глубже и больше. В описаниях современных нравов часто встречаются фразы вроде следующих: «Женщина не позволяет портному закрывать высокие снежные горы» или «галантная дама любит показать, что на вершинах этих красивых гор горит огонь нежной страсти».

А теперь поговорим о кринолине. Беременность тогда считалась скорее позором, чем славой. Беременность была смешна. Как глупо, если виновником был муж! Какая неловкость, если виновником был любовник! Главная цель при создании кринолина заключалась в преувеличенном подчеркивании узкой талии, считающейся также одной из главных женских красот. Кринолин и талия позволяли добиться еще одного очень важного для эпохи результата. Как бы ни была женщина неуклюжа и груба, в этом костюме она производила впечатление изящной и грациозной. Небольшое преувеличение – и нетрудно было затушевать формы, слишком пышные для вкуса эпохи.

Подобно фонтанжу, да и большинству тогдашних мод, происхождение кринолина также приписывается мимолетному капризу одной из королевских любовниц, а именно госпоже Монтеспан, желавшей как можно дольше скрывать от придворного общества свою беременность.

Кринолин вообще убивал все естественные линии, покрывая их как бы огромным колоколом, подчинявшимся только закону собственной ритмики… Единственное, что этот колокол порой позволял видеть, были ножки. Метод retrousse, т. е. «искусство показывать ногу», принимал в XVIII веке все более рафинированные формы. Так, стали все больше обращать внимание на нижние части костюма, les dessous, которые и призваны были «случайно» выглядывать из-под купола кринолина. Стали особое внимание обращать на башмаки, чулки и подвязки. Но как их можно было продемонстрировать в кокетливой театральной форме?

Так как суть retrousse состояла в обнаруживании подвязки, то эпоха отдавала предпочтение таким развлечениям и играм, которые легче и лучше других позволяли достигнуть этой цели. Трудно было найти для этого более удобный случай, как, сидя на качелях, рассекать воздух.

И в самом деле, именно тогда качели вошли в моду. Ни одна игра не пользовалась такой популярностью. Это доказывают сотни картин и гравюр, изображающие, как красавицы, не заботясь о том, какие пикантные зрелища они доставляют очам мужчин, отдаются этой забаве.

Вдохновеннейшими режиссерами таких спектаклей выступают обыкновенно умные и в особенности красивые женщины, которым не приходится бояться обнаружить во время игры свои прелести, и они ловкими движениями стараются выставить напоказ все, что достойно лицезрения. Так вошли в моду качели с их «счастливыми случайностями».

Происходит настоящая революция и в области цветовой гаммы модных тканей. Галантный век не любит ярких контрастов. Им нет больше места. Их заменяют светло-лиловый, серовато-голубой, серо-желтый, светло-розовый, блекло-зеленый – вот наиболее любимые цвета как в искусстве, так и в моде.

Зато шкала цветов имеет сотни делений, тысячу оттенков, как и наслаждение. Одно время в ходу был блошиный цвет, и все одевались в этот цвет. И, однако, этот цвет имел полдюжины утонченнейших оттенков. Различали цвета: блохи, блошиной головки, блошиной спины, блошиного брюшка, блошиных ног, и даже существовал цвет блохи в период родильной горячки.