Памятники русской архитектуры и монументального зодчества

В зрелом классицизме почти равномерно распределены залы с пластически насыщенной или более спокойно решенной стеной. Использованию объемных, криволинейных, беспокойных в своем внутреннем динамизме деталей, создающих на главной композиционной стене богатую подвижную игру света и тени, противостоит тенденция классицизма к ясности, статичности, спокойной завершенности композиции. Красота пространственных решений создается ясными, гармоничными пропорциями и спокойной очерченностью границ. Эта тенденция максимально обнажается при сравнении залов раннего, зрелого и позднего классицизма.

Дом Камыниных на Сивцевом-Вражке. Конец XVIII в. План второго этажа.

В позднем классицизме (первая треть XIX в.) усадебный дом стал меньше, компактнее. В интерьере этого времени достигнуто оптимальное решение художественных и утилитарных задач: парадная часть состоит из трех-четырех комнат со строго фиксированной — в середине дома — гостиной; разделенные коридором жилые комнаты устраиваются по другую сторону дома; в коридоре к глухой стене парадной гостиной примыкает лестница в антресоли (дом в Гагаринском пер., дом на Второй Мещанской, дом Поливанова в Сивцевом Вражеке, и др.; см. также примеры, приводимые Л. Чернозубовой в работе по архитектуре жилых домов Москвы первой половины XIX в.[242]).

Композиция зала в первой трети XIX в. сохраняет свою художественную автономию, но положение зала в интерьере дома теперь несколько иное,— он открывает анфиладу парадных комнат. В небольших усадебных домах чаще всего «из передней ведет дверь в залу... Зала у небогатых людей имеет значение приемной, столовой и танцевальной. В этом случае площадь пола ее не может быть менее 7 или 8 кв. саж. Для большего простора корпус печей надобно помещать в других соседственных комнатах, делая топки печей из зала»,— сообщает автор учебного руководства по архитектуре 1839 г.[243] В богатых усадебных домах композиционная ситуация та же — зал открывает парадную анфиладу, ему может предшествовать не одна, а две передние[244].

Зал небольшого усадебного дома в Старо-Пименовском переулке может служить иллюстрацией к текстам из руководства по архитектуре (см. илл.). Парадные комнаты дома группируются вдоль главного фасада. После маленькой теплой передней первое и самое большое парадное помещение — зал. Он прямоугольный с гладкими стенами и вытянут в глубину дома. В зале пять окон — три по боковому и два по главному фасадам. Две печи встроены заподлицо в стену, как мы видели, «для большего простора».

В большинстве известных усадебных домов начала XIX в. залы в основе своей такие же, как зал в Старо-Пименовском переулке. Встречающиеся отклонения не существенны: может быть иная ориентация — вдоль дома, другое распределение окон по главному и боковому фасадам, одна, а не две печи. Но в этих помещениях неизменно поражает изящество пропорций и тонкая соразмерность деталей и целого.

Другим парадным помещением была гостиная. Но, прежде чем рассматривать парадные гостиные классицизма, важно установить, какие пространственно-планировочные принципы лежали в основе их прообраза. Для этого вернемся опять к усадебным домам середины XVIII в.

В приведенном выше примере — усадебном доме подмосковного села Покровское — разделить помещения парадных анфилад по назначению трудно. Все они (исключая зал) в объемно-пространственном отношении мало различаются между собой и не имеют еще того разнообразия, которое возникает в классицизме (диванные, будуары и др.). Как и в других усадебных домах середины XVIII в., это, как правило, гостиные, различающиеся по цвету, фактуре или месту, занимаемому в интерьере. Наряду с гостиными популярны кабинеты, однако в своих пространственных характеристиках они тождественны гостиным.

Дом в Старо-Пименовском пер. Начало XIX в. План.

Это хорошо видно на плане дома в Покровском. Все комнаты, исключая зал, однотипны. У каждой план близок к квадрату; в каждой по два или три окна, по-видимому хорошо освещающих помещение. В середине стены против окон сделан дверной проем, два других (анфиладных) проема — в боковых стенах; в одном из углов — печь. Комнаты боковых, перпендикулярных анфилад принципиально не отличаются от анфиладных помещений в основной части дома.

Итак, гостиная оказывается помещением с рационально расположенными оконными и дверными проемами и печью. В пространственном решении гостиных нет разнообразия, и художественный эффект пространственных соотношений сведен к минимуму.