Памятники русской архитектуры и монументального зодчества

Нельзя сказать, что в Нижнем Новгороде не работали местные архитекторы, но крупное строительство, и прежде всего строительство банков, торговых учреждений, театров, особняков богатых промышленников, основных сооружений художественно-промышленной выставки, велось по проектам столичных зодчих. Местные архитекторы (Д. А. Вернер, П. А. Домбровский, Р. Я. Килевейн, В. М. Лемке, А. П. Полтанов и др.[377]) были, как правило, заняты многочисленными рядовыми постройками. Исключением является арх. П. П. Малиновский, построивший в Нижнем Новгороде ряд крупных зданий, интересных по новаторской художественной трактовке, в том числе Народный дом (1901—1903 гг.), школу (1902—1904 гг.) (см. илл.), Спасо-Преображенский собор в Сормово (начало XX в.) (см. илл.) и т. д.[378], а также арх. В. Н. Брюхатов, построивший в Нижнем Новгороде здание областного суда (начало XX в.), и арх. Н. М. Вешняков, строивший кинотеатр «Палас» (1910-е годы). Однако столь значительное участие столичных зодчих в работах по Нижнему Новгороду отмечается только со второй половины XIX в.[379]

Следует заметить также, что в Нижнем Новгороде отчетливее, чем в других городах провинции, и почти синхронно с архитектурой столиц проявляются архитектурные направления. В Нижнем Новгороде преобладающее значение получили, в соответствии со сложившимися в городе традициями, стилизаторство и стилизация древнерусского зодчества и классицизма. Наиболее характерными образцами первого являются названные выше Государственный банк по ул. Свердлова, Крестьянский банк по ул. Пискунова и здание почты, второго — банк по ул. Маяковского и биржа на Нижне-Волжской набережной.

Государственный банк построен арх. В. А. Покровским в 1913 г. по проекту, получившему 1-ю премию на конкурсе. Комплекс банка из двух корпусов живописно скомпонован и выдержан в неорусском стиле. Древнерусский характер решения выдержан не только в общей композиции сооружения, в расположении и форме проемов, но и в деталях, особенно в декоративной отделке здания, например в «древнерусских» наличниках окон, выкладке карнизов, характере узоров железных решеток ворот, повторяющих рисунок «Золотой решетки» теремного дворца Московского Кремля, в керамике отделки фасадов, осветительной арматуре, барельефах из серого уральского мрамора, в росписях на стенах и сводах и т. д.[380]

Банк Рукавишникова (ныне здание «Пароходства»), построенный арх. Ф. О. Шехтелем в 1907—1908 гг.,— произведение рационалистического модерна, одним из первых зодчих которого был Шехтель. Трехэтажное здание решено в формах, близких по композиции и трактовке архитектуры зданию типографии «Утро России» в Москве того же автора. Однако декоративное убранство банка Рукавишникова отличается большей нарядностью и разнообразием применения различных строительных материалов (чугунные с растительным декоративным орнаментом наличники окон и панели из чугуна на фоне облицованной белым глазурованным кирпичом стены, и т. д.). Отличается это здание и включением в убранство фасада скульптурных элементов — первых произведений молодого скульптора С. Т. Коненкова. Следует заметить, что и в этом сооружении строгого модерна, и в особенности в произведениях модерна в Нижнем Новгороде, определенно стилизованных в исторических стилях (здание типографии, начало XX в.; городская дума, конец XIX—начало XX в.; жилые дома по ул. Пискунова, 35, ул. Свердлова, 75; школа в Сормово и др.), также сказывается влияние традиций древнерусского зодчества и классицизма.

2. Саратов, Таганрог, Екатеринбург

(Города, сложившиеся в XVIII — первой трети XIX в. в традициях классицизма)

Саратов. До 1870-х годов застройка Саратова проводилась по плану, утвержденному в 1812 г. Это во многом объясняется тем, что в плане была зарезервирована большая территория, удобная для развития города. Новый план, утвержденный в 1870-х годах[381], предусматривал рост города в северном направлении на свободной территории, увеличение размеров кварталов, создание новых площадей, разбивку скверов за Глебучевым и Белоглинским оврагами, и т. п. И хотя город значительно вырос, особенно в северной части на свободной территории, его застройка, по существу, не выходила за пределы прежней структуры, став лишь более компактной и с укрупненными кварталами. Планировочная схема Саратова, сформировавшаяся в духе принципов регулярного градостроительства периода классицизма, не была нарушена.