Париж

Затем работу продолжил архитектор А. Блуэ, надстроивший аттик с акротериями. Окончательное решение не совпадает с первоначальным замыслом Шальгрена. В исполнении изобразительной скульптуры, украшающей арку и подчеркивающей ее идейное предначертание, приняло участие 15 ваятелей. Скульптор Ф. Рюд со стороны Елисейских полей создал великолепную, полную динамики композицию Марсельезы, или «Отправление в поход».

Добровольцы 1792 года представлены в виде античных воинов. В центре - вождь, увлекающий за собой обнаженного юношу; позади них - старик, который уже не может двинуться с места, и ему остается только напутствовать… По бокам солдаты с луком, мечом, пращой и рогом в руках. Словно вихрь уносит этих людей, и крылатая богиня призывает их к победе. Эта группа высотой 12 метров исполнена каменотесом Шеренсом.

На левом устое адекватная композиция скульптора Ж.-П. Корто на тему «Триумф во славу победы под Веной», или «Апофеоз Наполеона». На обоих устоях со стороны авеню Великой Армии размещены барельефы А. Этекса на тему «Сопротивление нашествию 1814 года» и «Мир». Над ними в уровнях свода протянулись филенки фризового барельефа, посвященные победам Наполеона. Над Марсельезой барельеф изображает сцену похорон генерала Ф.-С. Марсо.

Панорама исторического центра Парижа

Триумфальная арка Звезды в отличие от арки Карусель - произведение оригинальное, и в нем мало заметны античные влияния. Огромная круглая площадь соответствует грандиозности арки высотой в 49,5 метра при ширине 45 метров (размеры главного пролета - 14,2 X 29,0). Монумент открыли 15 декабря 1840 года.

Триумфальная арка Звезды

Реконструкция площади была произведена в 1860-х годах, когда архитекторы Ж.-И. Гитторф и Р. де Флери построили 12 особняков, закрепивших подходящие к площади лучи. Триумфальная арка стала своеобразным алтарем французского патриотизма после того, как 11 ноября 1920 года под сводами арки был захоронен неизвестный солдат, отдавший жизнь за Францию, и зажжен вечный огонь. Впоследствии здесь были похоронены генералы и маршалы Франции - Ф. Фош, Ж. Жоффр, Ф. Леклерк, Ж.-М. Латтр де Тассиньи. В торжественные дни арку украшают огромным трехцветным флагом Франции.

Бешеное движение машин окружает величественное произведение, так существенно изменившее свое значение в последние десятилетия. Арка закрепляет центр городского узла, образующего важное звено в цепи ансамблей парижского диаметра «восток - запад», проходящего через центр столицы.

Военные победы Наполеона должна была прославить и триумфальная колонна, воздвигнутая в 1806 - 1810 годах в центре Вандомской площади на месте снесенного в дни Революции памятника Людовику XIV. Авторы грандиозного произведения (высота 43,5 м) архитекторы Ж. Гондуэн и В. Де-нон и бронзолитейщик Ж.-Б. Лепер за образец приняли знаменитую римскую колонну Траяна. Слегка видоизменив ее, они тоже увили ствол колонны спирально развертывающейся лентой с барельефом, изображающим сцены наполеоновских походов. Около 1200 орудий, захваченных Наполеоном под Аустерлицем, было использовано для отливки бронзовой колонны. Авторы увенчали колонну фигурой Наполеона в образе римского императора. Во время Парижской коммуны 16 мая 1871 года Вандом-ская колонна была низвергнута как символ милитаризма и завоевательных войн. В 1875 году она была восстановлена восторжествовавшей после падения Парижской коммуны реакцией. Колонну увенчала реставрированная статуя Наполеона (выполненная скульптором Д. Дюмоном при Наполеоне III).

Елисейские поля с аркой Звезды

Наконец, четвертым важным произведением наполеоновского Парижа является храм Мадлен. Строительство храма как купольной композиции было начато еще в конце XVIII века. Перспективы использования здания менялись. Его предполагали завершить то как биржу, то как библиотеку, пока в 1805 году Наполеон не приказал завершить здание как храм побед его армии. Окончательный образ сооружения в виде римского периптерального храма коринфского ордера, с глубоким портиком на высоком подиуме принадлежит творчеству Б. Виньона. После падения Наполеона тот же архитектор приспособил здание под церковь, устроив абсиду и капеллы.

Храм стоит в узле пересечения линии Больших бульваров (бульвар Капуцинок) и малой оси площади Согласия. Таким образом, восьмиколонный портик храма, ныне ярко выделяющийся своим светло-желтым цветом натурального камня, замыкает перспективу с площади Согласия.

Отголоском прямого воздействия римской храмовой архитектуры на французское зодчество является здание Биржи, сооруженное (1806 - 1826) архитектором А. Броньяром, охваченное рядом колонн (два крыла пристроены в 1907 году). Но оно не получило градоформирующего значения в силу стихийности окружающей застройки.