Париж

Каждая эпоха наложила на облик Парижа свой неизгладимый след в виде характерных для своего времени строений, и хороши или плохи сами по себе эти сооружения, они придают городу особый, неповторимый характер. Поэтому трудно пройти мимо весьма типичных для архитектуры капиталистического Парижа конца XIX века зданий, тем более, что они занимают важное место в культурной жизни французской столицы. Это - Оперный театр и выставочные дворцы между Елисейскими полями и набережной Сены.

Во второй половине XIX века парижская опера слыла лучшей в мире, и ей надо было предоставить соответствующее ее славе здание. В 1861 году был объявлен конкурс на строительство оперного театра; поступило 170 проектов; предстояло создать не только храм музыки, но и повлиять на формирование одного из ответственных районов города на правом берегу. В эти годы уже широко развернулись работы Оссмана, и была предпринята пробивка будущей авеню Оперы. В конкурсе принял участие основатель архитектурной специальной школы Виолле-ле-Дюк, представивший проект в ложноготическом стиле. Однако был объявлен второй тур; к нему привлекли всего 5 авторов, и среди них победу одержал Шарль Гарнье, сын каретных дел мастера. Построенное им здание Большой Оперы явилось словно антологией архитектуры разных эпох: кариатиды, пилястры, пальметки, антефиксы соседствуют здесь с декоративными элементами на мотивы стилей ренессанса и барокко.

В сложное убранство экстерьеров Гарнье включил бюст со своим изображением. Поражает обилие различных материалов, нашедших применение в отделке здания, в особенности его эффектных помещений. Здесь можно видеть зеленый генуэзский мрамор, финляндский красный порфир, аметист из недр Мон-Блана, черный порфир из Бельгии, гранит из Шотландии. Наиболее выразителен главный фасад с широким ритмом лоджий входов.

Храм Сакре-Кер на Монмартре

От Оперы протягиваются стилистические нити к двум сооружениям, которые были построены в связи с Всемирной выставкой 1900 года. Это - Большой и Малый выставочные дворцы. Мост через Сену соединил их с эспланадой Дома инвалидов. Эти эклектические сооружения (к ним относится и мост - инж. Рэзаль и Альби), выполненные в одном ключе, свидетельствуют об упадке художественного вкуса. Большой дворец (арх. Дельган, Г.-Ж. Тома и А. Лувэ) и Малый дворец (арх. Ш. Жиро и Л. Шиф-ло) с точки зрения требований, предъявляемых к выставочным зданиям, вполне им отвечали. Их огромное пространство прекрасно освещено, и здания выглядят нарядными. В Большом дворце с 1937 года размещен музей научных открытий с планетарием, в Малом дворце - городской Художественный музей.

Здание Большой Оперы

Если оба дворца за своими декоративными фасадами скрывали железобетонные конструкции системы французского инженера Фр. Геннебика, то в 1903 году в Париже было воздвигнуто здание, внешний облик которого впервые раскрывал конструктивную основу из железобетона, еще нового тогда материала. Именно Париж явился первым городом, в котором архитектор О. Перре продемонстрировал миру художественные возможности железобетона.

Случайное открытие (1867) французского садовника Монье, получившего патент на изготовление прочных кадок из бетона, усиленного стальными стержнями и проволочными сетками, нашло свое воплощение в конце века только лишь в некоторых инженерных сооружениях. То, что в железобетоне таился не только огромный конструктивный, но и эстетический потенциал, сумел первым осмыслить архитектор О. Перре.

Театр Енисейских полей

Малопримечательной улице Франклина, невдалеке от дворца Шайо, суждено было войти в историю архитектуры потому, что на ней в 1903 году архитекторы братья О. и Г. Перре воздвигли восьмиэтажный жилой дом с отчетливо выявленным железобетонным каркасом.

Этот дом всегда приводится как классический пример впервые примененного железобетона в жилой архитектуре. Здесь, тоже в первый раз, была сделана плоская кровля.

Десять лет спустя О. Перре создал театр, получивший широкую известность под названием театра Елисейских полей (так он был назван потому, что поначалу для строительства предназначался участок на знаменитой парижской магистрали). Внешний облик здания полностью отражает черты господствовавшего в то время стиля модерн, и отнюдь не композиция фасада с его тяжеловесными членениями привлекла всеобщее внимание к театру (несколько лет тому назад он принят под государственную охрану как исторический памятник архитектуры). Несомненный интерес представляет собой решение большого (2100 мест) зрительного зала (всего их в здании три - опера, комедия и студия), в котором обеспечена прекрасная видимость. Конструктивное и функциональное новаторство в организации зала определило его облик, непривычный для того времени, но типичный для театрального зала наших дней.