Париж

Общая композиционная ось дворца, парка и города не является только формальным элементом. Эта ось зримо объединяет воедино все три части, составляющие емкое понятие «Версаль». Дворец - органический компонент грандиозного парка, раскинувшегося на площади около 100 гектаров. Регулярный, или французский, парк создавался крупнейшим садоводом XVI! века Ленотром и выдающимся архитектором Мансаром в тесном творческом сотрудничестве. Это объясняет, почему все архитектурные произведения Мансара, начиная от дворца и кончая полукруглой садовой колоннадой, так гармонично взаимодействуют с парком. Известно, что Ленотр черпал свое вдохновение в парковом искусстве Италии эпохи барокко.

Французский парк характерен симметричным расположением всех его элементов: газонов, боскетов, аллей, бассейнов, фонтанов и скульптур.

Поразительная панорама раскрывается из окон Зеркальной галереи, особенно из среднего ее окна, находящегося на главной оси дворца и парка. У подножия здания, вдоль всего фасада распластался просторный «водяной партер» с широкими газонами и зеркалами фигурных бассейнов, обрамленных низкими гранитными бортами и декоративными статуями и вазами. Среди них - лежащие фигуры - аллегорические изображения рек Франции: Роны, Луары, Гаронны - произведения скульпторов Тюби, Реньодана, Куазевокса и других. В северной части (направо) партер замыкается бассейном и фонтаном Нептуна, а на юге (налево) - оранжереей, для устройства которой Мансар очень искусно использовал рельеф местности. За партером - парковый массив вековых, буйно разросшихся деревьев.

По главной оси, за партером, на несколько более низкой террасе, куда ведет широкая лестница, находится большой фонтан, посвященный матери мифологического бога Аполлона - Латоне. За фонтаном Ла-тоны по оси далеко вглубь парка уходит широкая аллея с зеленым ковром по ее середине и ритмичными рядами беломраморных статуй по обеим ее сторонам. Аллея замыкается бассейном Аполлона. Дальше ось подхватывает гладь Большого крестообразного канала. Ныне все элементы этой необыкновенной строго симметричной композиции сохранились.

В парке и сейчас функционируют, правда редко, разнообразные фонтаны: Пирамида, фонтаны Флоры, Сатурна, Бахуса, бассейн Дракона и много других.

Когда в России по воле Петра I начал строиться дворцово-парковый ансамбль в Петергофе «на подобие Версалии», то в итоге работ нескольких поколений архитекторов, мастеров садового, фонтанного и декоративного искусства было создано нечто свое, выражающее совершенно другую идею - победное завершение Северной войны, в -результате которой Россия получила свободный доступ к морю, к широкому экономическому и культурному общению со странами Западной Европы. Общее с Версалем только то, что в обоих пригородах сочетаются дворец, парк, фонтаны и декоративные скульптуры. Версаль и Петергоф - это два различных мира, два поразительных, но разных произведения художественных гениев французского и русского народов.

Самостоятельный характер в Версале имеют ансамбли Большого и Малого Триа-нонов. Дворец Большого Трианона выстроили архитекторы Мансар и Робер де Котт в конце XVII века. Фасады дворца облицованы цветным мрамором, их архитектура сдержанна и даже строга. Здесь два корпуса, объединенных открытой арочной галереей (архитектор Робер де Котт), с видовой площадкой, с которой открывается чарующая панорама парка в районе Крестового канала. Дворец предназначался для интимного отдыха королей. Часть помещений во дворце была переделана для Наполеона I в стиле ампир.

Подлинной жемчужиной Версаля является ансамбль Малого Трианона. Дворец был выстроен в 1763 - 1768 годах по проекту архитектора А.-Ж. Габриэля. В экстерьере дворца ярко выражены особенности классицизма, присущего французскому зодчеству середины XVIII века, - стремление к простоте, лаконичности. Все четыре фасада небольшого по размерам, почти квадратного в плане, двухэтажного здания построены по одной композиционной схеме с акцентом посредине - четырехопорным портиком коринфского ордера, фланкируемым слегка выступающими ризалитами с окнами. Со стороны сада была устроена терраса, на которую дворец раскрывался ордерной лоджией. Композиционная простота и классическая ясность пропорций позволяют отнести это произведение Габриэля к числу лучших памятников французского и мирового зодчества. В Малом Трианоне все подчинено требованию интимного уюта. В отделке помещений еще сохранились отголоски быстро увядшего стиля рококо.

Малый Трианон