Пастухи и артисты

Разгадав способность летучих мышей совершать полеты в темноте и обнаруживать препятствия и добычу при помощи испускаемых ими ультразвуков, ученые проникли в сущность принципов эхолокации, а затем и радиолокации. Это позволило им сконструировать чувствительные приборы — радиолокаторы, получившие широкое использование в авиации и технике. Дельфины подсказали ученым принцип устройства гидролокаторов.

Медузы своими органами равновесия — «слуховыми колбочками» — улавливают недоступные человеку инфразвуковые колебания, возникающие во время шторма, и заранее уплывают в более спокойные места. Используя принцип действия «инфрауха» медузы, советские ученые сконструировали специальный аппарат для предсказания штормов. С его помощью моряки узнают о приближении шторма за 12–15 часов.

У гремучих змей, щитомордников и некоторых других змей впереди и несколько ниже глаз есть две ямки — углубления, в которых находятся особые органы, помогающие им улавливать инфракрасные (тепловые) лучи. Тепловые органы змей помогают им в полной темноте отыскивать добычу — прежде всего таких теплокровных животных, как мышевидные грызуны и птички. Чувствительность термолокаторов ямкоголовых змей просто поразительна: они могут улавливать разницу в температуре, равную одной тысячной доле градуса. Изучение термолокаторов таких змей позволило ученым создать сложные электронные приборы ночного видения, использующие инфракрасные лучи. Они помогают людям водить машины в темноте, фотографировать различные объекты в инфракрасных лучах, рассматривать предметы темной ночью при помощи специальных инфракрасных биноклей. Созданы, например, снайперские винтовки, инфракрасные прицелы которых позволяют в полной темноте обнаружить цель на расстоянии нескольких сотен метров, благодаря излучаемому ею теплу.

Глаза жаб и лягушек действуют как своеобразный кибернетический аппарат. Они посылают в их мозг только жизненно важные для них сигналы о движущейся добыче или приближении опасности. По типу устройства глаз у жаб и лягушек инженеры создали электронный прибор, который используется в авиации для предупреждения опасных ситуаций в воздухе (системы СДЦ — селекции движущейся цели).

Животные всегда, во все века и тысячелетия, были друзьями и помощниками людей, ученых и практиков. С их помощью человек открывал, открывает и будет открывать все новые и новые завесы над многочисленными тайнами природы, увеличивая тем самым свою власть над ней и свою растущую мудрость.

Артисты

Мавр в роли Росинанта

Москва. Большой театр. На сцене идет балет «Дон-Кихот». Из-за кулис на светло сером Росинанте выезжает рыцарь Печального образа — Дон-Кихот. Вслед за ним верхом на ослике появляется его верный оруженосец Санчо Панса.

Зрители тепло приветствуют артистов и их четвероногих помощников. Ведь конь Мавр в роли Росинанта и ослик Валентин помогают зрителям перенестись в далекое прошлое, изображаемое на сцене, лучше запомнить образы героев, созданных бессмертным Сервантесом.

Не всякий театр может похвалиться выездом лошадей на сцену, но Большому театру это по плечу. Не зря же над его фасадом красуется квадрига Аполлона, где бронзовый покровитель искусств управляет четверкой коней…

Использование лошадей на сцене — давняя традиция Большого театра. В разное время лошади здесь участвовали в спектаклях «Борис Годунов», «Князь Игорь», «Мазепа», «Руслан и Людмила». Обычно на конях выезжают певцы, исполняющие роли главных героев. Когда шла опера «Борис Годунов», на Мавре сидел артист, игравший Самозванца. Мавра выводил под уздцы на сцену опытный наездник Московского ипподрома И. М. Шорин. Его также одевали по старой моде и приклеивали бороду. А в спектакле «Хованщина» старый наездник появлялся на сцене с Мавром, запряженным в телегу.

Серый в яблоках жеребец верховой породы Мавр — не единственный четвероногий артист Большого театра. Вместе с ним часто выступают вороная Судьба тракененской породы и чистокровный скакун Смарагд. Выезд на сцену артиста Е. Кибкало в роли Мазепы на Судьбе и Л. Маслова на Орлике представлял очень красочное и незабываемое зрелище. Мавр и другие лошади выходили на сцену и в одном из спектаклей гастролировавшего у нас Миланского театра «Ла Скала».

Лошади не сразу привыкают к работе на сцене. Однажды был случай, когда один из коней испугался музыки и яркого света и умчался за кулисы вместе с растерявшимся артистом. Выходит, что артистам нужно осваивать не только свои роли и арии, но и искусство верховой езды. Кстати, этим хорошо овладел Артур Эйзен, о котором говорят, что он держится в седле, словно заправский кавалерист.