Перед закатом

Скорее смерть, но не измену
В немой дали провижу я.
Скорее смерть. Я знаю цену
Твоей любви, любовь моя.

Твоя любовь – то ветер вешний

С полей неведомой страны,
Несущий аромат нездешний
И очарованные сны.

Твоя любовь – то гимн свирели,

Ночной росы алмазный след,
То золотистой иммортели
Неувядающий расцвет.

Твоя любовь – то преступленье,

То дерзостный и сладкий грех,
И неоглядное забвенье
Неожидаемых утех…

Стихотворение представляет собой вариант к опубликованному «Моя любовь – то гимн свирели…»

«Колышутся водные дали…»

Колышутся водные дали,
Тоскующий слышен напев.
Уснула принцесса Джемали
В тени апельсинных дерев.

Ей снится певец синеокий,

Влюбленный в простор и туман,
Уплывший на север далекий
От зноя полуденных стран.

Забывший для смутной печали

Весну очарованных дней.
И плачет принцесса Джемали
В цвету апельсинных ветвей.

И медленно шагом усталым

К ней идет нарядный гонец,
Смиренно на бархате алом
Он держит жемчужный венец:

«Проснитесь, принцесса, для трона,

Забудьте весенние сны,
Вас ждет и любовь, и корона
Владыки восточной страны.

Пред гордой султаншей Джемали

Во прахе склонятся рабы.
Пред вами широкие дали,
Над вами веленья судьбы…»

Имя «Джемали» (вариант «Джамиле») неоднократно встречается у Лохвицкой и служит одним из знаков стихотворной переклички с Бальмонтом. Первым в этом ряду стоит ее стихотворение «Джамиле» (1895 г.), имя героини было использовано Бальмонтом в стихотворении «Чары месяца» (1898) – см. переписку Лохвицкой с Коринфским (письмо XXI). Позднее поэтесса использовала имя Джемали в «Сказке о принце Измаиле, царевне Светлане и Джемали Прекрасной» и в стихотворении «Волшебное кольцо» (V, 45).

«Певец синеокий», «уплывший на север далекий» – прямое указание на Бальмонта, в сентябре 1896 г. впервые надолго уехавшего в Европу. Первые наброски этого, так и оставшегося незаконченным, стихотворения, относятся к 1896 г. В первоначальном варианте стихотворение обрывается на словах: «Не пара для белой голубки // Скиталец морей альбатрос…» (см. предыдущую записную книжку – РО ИРЛИ ф. 486, ед. хр. 3, л. 80).

«Ты замечал, как гаснет пламя…»

Ты замечал, как гаснет пламя
Свечи, сгоревшей до конца,
Как бьется огненное знамя
И синий блеск его венца?

В упорном, слабом содроганье

Его последней красоты
Узнал ли ты свои страданья,
Свои былые упованья,
Свои сожженные мечты?

Где прежде свет сиял отрадный,

Жезлом вздымаясь золотым,
Теперь волной клубится смрадной
И воздух наполняет дым.

Где дух парил – там плоть владеет,

Кто слыл царем, тот стал рабом,
И пламя сердца холодеет,
И побежденное, бледнеет,
Клубясь в тумане голубом.

Так гибнет дар в исканье ложном,

Не дав бессмертного луча
И бьется трепетом тревожным,
Как догоревшая свеча.

1899 г. – время начала ухудшения отношений Лохвицкой с Бальмонтом, когда поэтессе казалось, что чувство изжито.

«Где дух парил – там плоть владеет…» – Намек на изменившийся стиль поэзии Бальмонта, отразившийся в его сборнике «Горящие здания», в которому на смену прежнему печально-«лунному» настроению пришло новое – «пламенное», агрессивное, жизнеутверждающее.

«В сумраке тонет гарем…»