Петербургские ювелиры XIX – начала XX в. Династии знаменитых мастеров императорской России

В XVIII веке в Ревеле (ныне Таллин), приняв русское подданство, успешно работал золотых дел мастер Карл-Фридрих Зефтиген, присягнувший 14 сентября 1778 года на бюргерское звание. Его сын Карл-Эммануил, официально ставший Ревельским бюргером 12 августа 1810 года, был настолько талантлив, что коллеги по профессии избрали его старшиной гильдии Св. Канута. Тем не менее он вскоре решил переселиться в поисках более счастливой фортуны в Петербург. Там у него в 1814 году родился Константин-Фридрих, а 4 февраля 1820 года на свет появился Адольф-Леопольд. Оба сына пошли по стопам отца. Скорее всего, именно он научил своих отпрысков сначала азам, а затем и секретам избранного ремесла, требующего аккуратности и собранности.

Дело в столице Российской империи удалось поставить настолько неплохо, что в середине мая 1835 года «Российский подданный ювелирных дел мастер Карл Зефтиген с женою Элизабетой, урожденной Шпигель» смог по считавшемуся заграничным паспортом путевому листу выданному по повелению Николая I, отправиться в путешествие на родину предков через чересполосицу европейских государств. В Швейцарии супружеская чета посетила местечко Зефтиген, а затем побывала в Берне, где глава семьи решил покопаться в архивах, чтобы воссоздать историю своих предков. Елизавета-Элеонора, оставшись вдовой, через 40 лет смогла довершить мечту супруга, составив в 1875 году генеалогическое древо рода Зефтигенов. А уже в наши дни праправнук Карла-Эммануила, петербуржец Эдуард Владимирович Зефтиген, также за рубежом посетивший посёлок, бывший колыбелью его предков, пытается по старинным документам воссоздать ход истории семьи.[444]

Сестра Карла-Эммануила Зефтигена, Юлиана, вышла замуж за уроженца Ревеля Эдуарда Гау (1807–1887), живописца-акварелиста, получившего в 1830–1832 годах образование в Дрезденской Академии художеств и затем уже с середины 1850-х прославившегося совершенством техники и подлинно ювелирной точностью воспроизведения в своих творениях мельчайших деталей интерьеров Императорского Эрмитажа и Зимнего дворца. В 1854 году Эдуард Гау (которого теперь предпочитали называть на русский лад Эдуардом Петровичем) удостоился звания академика. Он написал портреты своего шурина, ювелира Карла-Эммануила Зефтигена, и его жены Елизаветы-Элеоноры. Конечно, эта работа, хотя и хороша,[445] но всё же уступает творениям знаменитого сводного брата живописца, тоже художника-акварелиста Вольдемара (или Владимира Ивановича) Гау (1816–1895), который ещё в Ревеле получил основы профессии у отца, пейзажиста Иоганна Гау, а затем совершенствовался у Карла-Фердинанда фон Кюгельхена. Вольдемар Гау продолжил образование в Петербурге у придворного художника-баталиста Александра Ивановича Зауервейда, после чего, оттачивая мастерство, провёл несколько лет в Германии и Италии. Вернувшись в Северную Пальмиру художник в 1840 году занял престижную должность придворного портретиста самого императора Николая I и членов его семьи, а в 1849 году получил звание академика.[446]

Нельзя исключить, что кто-то из братьев Гау мог посодействовать родному племяннику Константину Зефтигену устроиться в 1846 году внештатным оценщиком Кабинета в помощь постоянным сотрудникам.

Корона Александра II

Старший сын Карла-Эммануила Зефтигена добросовестно служил в Кабинете оценщиком драгоценных камней и вещей до 1857 года. Двумя годами ранее на долю Константина Карловича выпала честь подготовить Большую императорскую корону к коронации Александра II, взошедшего на отчий престол после смерти 18 февраля 1855 года Николая I.

Поскольку ювелир любил, подражая старым мастерам, отрабатывать подбор и размещение драгоценных каменьев на восковой модели, исполняемой им самим в размер будущего изделия, Константину Зефтигену оказалось не столь сложно размонтировать венец русских самодержцев, почистить и промыть все детали, а затем аккуратно поместить многочисленные драгоценные камни в металлический каркас. Самым трудным оказалось подогнать нижний обруч короны под чело нового монарха, но мастер отлично справился с поставленной задачей. В немалой степени помогло умение ювелира столь хорошо рисовать, что современники считали Константина Карловича Зефтигена незаурядным художником.[447]

Малая корона императрицы Марии Александровны