Петр Великий как законодатель. Исследование законодательного процесса в России в эпоху реформ первой четверти XVIII века

1. «Code Militaire de Louis XIV» (Paris, 1709) послужил источником для части III Воинского устава Петра Великого.

2. При проведении первой областной губернской реформы Петру были известны и [были] приняты [им] во внимание административное деление на губернии Французского королевства и [его] органы провинциального управления. Он ознакомился с ними из диария, присланного русским послом во Франции А. А. Матвеевым[1559]. Мы полагаем, что Матвеев был деятельным проводником французского влияния с начала XVIII века, до К. Н. Зотова. Им [Матвеевым], по всей вероятности, и был приглашен на должность директора Морской академии ранее упомянутый нами барон Сент-Илер[1560].

3. Организация и задачи полиции в широком значении этого слова были исчерпывающе изложены при Людовике XIV в замечательном труде французского администратора, мэра города Парижа, Delamare’а[1561] [Деламара] – в его «Тraité de la Police». Надо полагать, не без влияния французской доктрины было выработано определение полиции в главе X Регламента Главного магистрата[1562], а также учреждена должность генерал-полицеймейстера в Петербурге[1563].

4. Привилегия Шафирову и Толстому от 8 июня 1717 года, подписанная Петром в Спа, после посещения им и его министрами Франции и изучения постановки дела на различных промышленных предприятиях этой страны, составлена под свежим впечатлением успехов и достижений французской промышленности и ярко отразила приемы покровительственной экономической политики французского правительства.

5. Подготовка к открытию Российской академии наук имела место также после посещения Петром I парижских академий наук и надписей и избрания царя – первым из русских людей – в члены Французской академии наук. Самое составление проекта устава Российской академии наук производилось под влиянием и по образцу Французской академии. «…сие учреждение такой Академии, которая в Париже обретается, подобно есть», – гласит русский проект устава[1564].

6. Организация культурных учреждений в Петербурге, как то: библиотеки, музеев, ботанического («Аптекарского») и зоологического садов, собирание рукописей и всяких раритетов начались также после посещения Петром I парижских Jardin des plantes, Sorbonne, Académie des Insсriptions и других подобных очагов культуры во Франции и [происходили] по образцу последних.

7. Переводы технических французских книг инженеров Блонделя, Вобана, приглашение видного французского инженера де-Кулона для организации военно-инженерного корпуса в России, построение военных кораблей французским манером – факты большого значения. Приводимое нами ниже [а также по другому поводу в главе I] письмо Петра вице-адмиралу де Тре свидетельствует о начале культурных связей между Россией и Францией. «Понеже в бытность нашу в Париже желали мы, – пишет Петр вице-адмиралу, – двух мастеров, корабельного и галерного, о чем вы уже сведомы, на что и дук Режант обнадежил, что оные посланы будут, о чем я к е[го] в[еличеству] еще и отсель писал, о чем и вы свой труд приложите, чтоб то исполнено было». Взамен просимой услуги Петр, со своей стороны, не пожелал остаться в долгу и прибавил: «По желанию вашему книги, как духовные, так и художественные на словенском языке отданы в Гаге г[осподину] Дешатене для отправления к вам. 2 августа 1717 года, из Амстрадама»[1565].

8. Приглашение из Франции в 1715 году крупных инженеров, например Растрелли с сыном, Леблона, Ла-Валея [Ла-Валлея][1566], и известных, опытных мастеров для насаждения светского просвещения в России и обучения русских учеников в различных областях наук и техники, например деланию гобеленов, переплетанию книг, плетению кружев, изготовлению рессор и т. п.

Достаточно перечислить отрасли искусства и техники, которым Растрелли обязывался по контракту[1567] «учить людей росийских», чтоб убедиться в том, что культурное влияние Франции во второй половине царствования Петра I было явлением достаточно глубоким и многосторонним, более сильным и заметным, чем влияние какой-либо другой стороны, не исключая и Швеции, а тем более Германии. «Г[осподин] Растрелли с сыном ‹…› Он умеет планы огородам и фонтанам делать и полаты строить; резать на самых крепких камнях статуры и всякие притчи; лить всякие статуры и фигуры из меди; делать чрез составы всяких цветов марморы; делать портреты из воску; умеет всякие убрания и махины делать для театров в опере и в комедии». Его помощник, господин Люи Каравак – «миниатюрный» мастер, обязывался «портреты писать в табакерках, также и большие портреты»[1568].