Читаем Петродворец полностью

Здание получило свое название благодаря тому, что рядом с ним в деревянном Чайном домике жила летом 1762 г., во время короткого царствования ее мужа, Петра III, Екатерина II. В Петергофе этот царь содержал свою жену под арестом. Парадоксально, что именно Петр III сумел оценить по достоинству и наградить за труды архитектора Растрелли. Император вручил Растрелли орден Святой Анны и пожаловал звание генерал-майора. Это, кстати, и стало поводом для того, чтобы впоследствии имя знаменитого Растрелли было предано забвению; его дворцы стали символом дурного вкуса, и их фасады и интерьеры начали подвергаться переделке. Подобные веяния коснулись и Екатерининского корпуса. Д. Кваренги изменил его внутреннее убранство, оформив интерьер в классическом стиле. В этом уголке Петродворца белыми ночами будущая императрица Екатерина Великая вынашивала план государственного переворота. Отсюда она прибыла в Петербург, где при помощи верных гвардейцев низложила своего ненавистного мужа Петра III и взяла власть в свои руки.

В течение всего XIX столетия это строение оставалось пустующим. Лишь летом, в день выпуска Смольного института, императоры устраивали приемы для девушек-выпускниц. В это время в Чайном домике жили морские офицеры и прислуга.

С 1926 г. в Екатерининском корпусе был устроен музей бытового убранства дворцов XVIII – начала XIX в. Там экспонировались предметы русского и западноевропейского прикладного искусства: мебель, бронза и фарфор. Сейчас перед зданием установлена мраморная статуя императрицы Екатерины II работы неизвестного скульптора второй половины XVIII столетия.

На приморской террасе Монплезира находится металлическая статуя Нептуна, переданная в 1932 г. Артиллерийским музеем и удачно дополняющая общее скульптурное убранство парка.

С восточной стороны к флигелю Монплезира примыкают три строения, наиболее интересным из которых представляется Ассамблейный зал, возведенный в 1726 г. по проекту М. Земцова и оформленный к 1748 г. Б.Ф. Растрелли. Помещение украшают шпалеры Петербургской шпалерной мануфактуры с изображением аллегорий Африки, Америки и Азии. Малые шпалеры расписывались по рисункам Ф. Пильмана и создавались в едином стиле с плафонной росписью Монплезира.


Екатерининский корпус


Терраса Монплезира. Статуя «Нептун»


Еще одно здание с шатровой четырехскатной крышей называется Банным корпусом. В Монплезире среди прочих хозяйственных служб существовали купальни и бани, которые строились в основном в 1721–1722 гг.

В 1748 г. Растрелли подготовил проект, по которому на месте небольшой деревянной мыльни Петровской эпохи установили новую, тоже деревянную. Внутри этой мыльни была помещена хрустальная ванна, которая вкладывалась в медный футляр. В 1765 г. специально для Екатерины Великой начали устраивать бассейн, морская вода в который поступала прямо из Финского залива. Пресная вода в Банном корпусе тоже была. Она находилась в фонтане «Мужичок» в центре царского бассейна. Работы над этим сооружением были завершены в 1770-х гг., когда по всему периметру восьмигранной чаши прикрепили трубки, из которых била вода. В 1800 г. «Мужичка» заменила высокая золотая колонна с вододействующим шаром на ее верху. Кроме помещения с бассейном и душем в Банном корпусе существовали комнаты для холодной ванны и русской бани с полками, а также туалетная и прихожая. В 1865–1866 гг. архитектор Эдуард (Евграф) Львович Ган (1817–1891) разработал проект, по которому на месте старого деревянного флигеля отстроили каменный.

Между Банным корпусом Монплезира и Финским заливом архитектор Э.Л. Ган в 1865 г. распланировал садик, получивший название Китайского. Его площадь делится на несколько газонов неправильной формы. Между газонами сверкают разноцветным песком пейзажные дорожки.

В центре Китайского садика находится искусственный холм, на вершине которого установлена группа «Амур и Психея» – копия с оригинала А. Кановы. Склон горки украшает миниатюрный грот, выложенный из туфа, внутри которого устроен каскад с двумя сливными ступенями, похожими по форме на раковину. Этот фонтан – один из последних, построенных в Нижнем парке.


Банный корпус


Китайский садик


Перейти на страницу:

Похожие книги

Очерки поэтики и риторики архитектуры
Очерки поэтики и риторики архитектуры

Как архитектору приходит на ум «форма» дома? Из необитаемых физико-математических пространств или из культурной памяти, в которой эта «форма» представлена как опыт жизненных наблюдений? Храм, дворец, отель, правительственное здание, офис, библиотека, музей, театр… Эйдос проектируемого дома – это инвариант того или иного архитектурного жанра, выработанный данной культурой; это традиция, утвердившаяся в данном культурном ареале. По каким признакам мы узнаем эти архитектурные жанры? Существует ли поэтика жилищ, поэтика учебных заведений, поэтика станций метрополитена? Возможна ли вообще поэтика архитектуры? Автор книги – Александр Степанов, кандидат искусствоведения, профессор Института им. И. Е. Репина, доцент факультета свободных искусств и наук СПбГУ.

Александр Викторович Степанов

Скульптура и архитектура