Петродворец

Когда гости направляются от фонтана «Ева» по косой аллее, то уже издали замечают на берегу Финского залива легкое двухэтажное здание. Сквозь его огромные окна-двери легко просматривается морская даль. Это строение кажется прозрачным. Узкие простенки фасадов украшают пилястры на высоких пьедесталах. С первого взгляда ясно, что главное помещение расположено на втором этаже, поскольку выделено большими по размеру окнами. Неземную легкость и воздушность сообщают зданию решетки на балконах и окнах второго этажа.

Павильон стоит на кирпичном стилобате, со всех сторон окруженный рвом, заполненным водой. И только изящный мостик связывает строение с остальным миром.

Эрмитаж

Это Эрмитаж Петра I. В переводе с французского языка «эрмитаж» означает «место уединения». Такое название носили парковые павильоны, популярные в XVII–XVIII столетиях во Франции. Владельцы возводили Эрмитажи для уединенного времяпрепровождения или общения с близкими друзьями, с которыми можно забыть о жестких правилах придворного этикета. Гости Эрмитажа чувствовали себя изолированными от внешнего мира, для чего были предназначены также подъемные механизмы, рвы и разводные мосты.

После поездки во Францию Петр решил построить подобный павильон и в своем любимом Петергофе. Строительство Эрмитажа началось в начале 1721 г., когда в Берг-коллегию поступил указ царя: «В Петергофе будущее лето сделать новый Монплезир». Летом 1721 г. У.А. Синявин прислал из Стрельны письмо в Гоф-интендантскую контору: «Господин архитектор Браунштейн, по получении сего тотчас приезжай в Петергоф неотложно для закладывания фундамента под новый Монплезир, конечно сегодня».

В 1722 г. возводились стены павильона, через год были завершены штукатурные и отделочные работы. В 1722 г. Конрад Оснер изготовил очень важную деталь внешнего оформления павильона – аллегории четырех времен года.

Петр планировал провести к строению сеть каналов, однако оставил эту затею, и вместо этого рабочие под началом А. Кардасье приступили к рытью, а чуть позже – отделке рва. В 1724 г. по приказу Петра ров заполнили водой. Через ров к южному входу в павильон перебросили разводной мост, и так в основном завершилось формирование внешнего облика павильона.

Последней изящной деталью украшения явились балконные решетки, которыми Петр пожелал подчеркнуть приморское положение строения: «В Петергофе… к Эрмитажу сделать два балкона дубовые, как на корабле “Ингерманландия”, у окон железные решетки чистою работою».

Портрет Екатерины I. Художник И. Никитин

Мастер Мишель зарисовал решетки балконов этого корабля, и по чертежу исполнили резьбу мастера Сен-Лоран, Н. Севрюков и В. Кадников под руководством Н. Пино. Эти ажурные ограждения окон и балконов, выкрашенные в черный цвет, оживлялись позолоченными деталями. Каждый из балконов поддерживали волютообразные консоли из дуба, украшенные резьбой по эскизам Пино. В 1724 г. построили подъемный мост, ведущий к южной двери павильона.

Годом ранее мастеру Мишелю предложили сконструировать самую важную «затею» Эрмитажа – подъемный стол. Однако в 1724 г. модель так и не была изготовлена, а потому Мишель получил срочное предписание немедленно сделать ее из дерева или бумаги. Целый год бригада мастеров трудилась над созданием такого необычного механизма, и к лету 1725 г. машина была готова. Этот подъемный стол, рассчитанный на 14 персон, имел овальную форму; его средняя часть опускалась на блоках и канатах в проем в полу и плавно скользила вниз. Туда же спускались 14 деревянных труб, внутри которых на специальных кружочках вверх и вниз ходили тарелки.

От 14 крошечных колокольчиков на первом этаже наверх тянулись шнуры к приборам, а один большой колокольчик соединялся шнурком со средней частью стола. От приглашенного требовалось положить на подставку под тарелку записку с требованием того или иного блюда и потянуть за шнурок. Тут же звонил внизу колокольчик, тарелка опускалась и снова появлялась с заказанным блюдом.

Одновременно Мишель получил заказ на выполнение подъемного кресла вместо лестниц, как поначалу предполагалось. Его мастер изготовил одновременно со столом. Кресло, установленное на деревянном щите, по звонку колокольчика поднималось вверх при помощи блока, и гость попадал в тамбур второго этажа. Правда, царь не успел опробовать подъемные устройства; они были введены в действие после его смерти.

Летом 1725 г. Екатерина I побывала в «новом доме, в Петергофском же огороде построенном, названном Эрмитаж, в котором сделаны подъемные стул и стол и тарелки». Такой механизм невероятно понравился императрице, а потому постоянно, в течение всего XVIII столетия, «здесь забавлялись и изволили кушать».