Pink Floyd. Закат дольше дня

Расширяя «BRING THE BOYS BACK HOME», Уотерс наверняка стремился привлечь к композиции большее число поклонников как к центральному, по его мнению, произведению проекта. Если не считать репризы к «Is There Anybody…» (на DVD индексируемой заодно с «Comfortably Numb»), то вокал автора здесь отсутствует: поют два хора – смешанный и мужской. Закрывающие песню звуковые эффекты в большинстве своём адаптированы под фильм.

«COMFORTABLY NUMB». Ремикс с вокальными партиями, вынесенными на первый план. Куплеты ненавязчиво дополнены голосами актёров. Реакция пациента на укол подкреплена новым криком Гилмора. Уотерс же форсирует заключительное соло целым шквалом своих замечательных воплей.

В начале «IN THE FLESH» использована идея микширования из «Wish You Were Here»: некоторое время музыка звучит как бы внутри действия, чуть издалека и приглушённо. Оркестрово-хоровая помпа с участием исполнителей, работавших с группой над сюитой «Atom Heart Mother», полностью заменяет рок-инструменты. На ведущем вокале – Гелдоф. Структурное отличие от оригинала – урезанное вступление. (Cреди хористов несложно разглядеть Дорин Чантер – певицу из The Chanter Sisters, которая вместе со своей сестрой Ирен примет участие в работе над «The Final Cut», а после станет одной из певиц Уотерса.)

«RUN LIKE HELL». Ремикс. Проглочено вступление и сокращена вся композиция в целом. Второй куплет звучит на фоне синтезаторного соло, которое в оригинале следует лишь после него. На слове «Run» («Беги») наиболее заметно изменение в области стереорежиссуры. Жестокие звуки с экрана – рёв обезумевшей толпы, рычание разъярённого пса и крик его жертвы, шум погромов – всё это работает на правильное восприятие музыки.

«WAITING FOR THE WORMS». Ремикс. Как и предыдущая, композиция сильно сокращена с целью усиления динамики. Вокал вынесен на первый план. (Созданный Скарфом образ чудовищной собаки, срывающей с крюка кусок мяса, прежде демонстрировался на концертах как часть ролика, сопровождавшего «Shine on You Crazy Diamond».)

«THE TRIAL». Псевдоконцертный ремикс, включающий агрессивный шелест впечатлённого народа и ряд не использованных в альбоме звуковых эффектов. Все вокальные партии расположены в середине. Затихает на уже знакомом ветреном фоне. Надрывный крик героя сопровождает грохот взрывающейся Стены. (Анимация с Пинком, который превращается в осенний лист, а после улетает во тьму, взята из клипа, который демонстрировался на концертах в ходе исполнения «Shine on You Crazy Diamond».)

«OUTSIDE THE WALL». Ещё одна аранжировка, лишённая рок-инструментов и очень близкая по своей эстетике к музыке первой половины ХХ века. Уотерс поёт в сопровождении тех же оркестра и хора, исполняя последние строки два раза через большой интервал. Длится дольше концертных интерпретаций и, тем более, оригинала.

В фильм не попали четыре песни альбома. Три из них – «Empty Spaces», «The Show Must Go Оn» и «Stop» – были опущены ввиду их промежуточного характера (хотя текст «Stop» в фильме произносится), а суперхит «Hey You» не вписался в сюжет из-за своей общей направленности. (Клип на урезанный микс «Hey You», сцены для которого всё же были отсняты, станет частью дополнений к DVD-версии фильма, выпущенной семнадцатью годами позднее. Большая часть кадров идентична использованным для «Another Brick in the Wall (Part 3)».)

Летом 82 года – 26 июля в Великобритании, 13 августа в США, а также в эти и другие дни в ряде других стран мира – вышел 7-дюймовый сингл с двумя песнями из фильма Паркера, названный «THE WALL» – MUSIC FROM THE FILM». На сторонe A представлена полная версия «WHEN THE TIGERS BROKE FREE», в фильме разделенной на две части. К известной аранжировке добавлены барабанные дроби, вокал для первого куплета взят из иного дубля, а хор появляется лишь ближе к середине. На стороне B – киноверсия гимна «BRING THE BOYS BACK HOME», включающая незначительные изменения в миксе. Общее отличие для обоих треков – отсутствие экранных звуков, если не считать шум ветра в начале первого.

Пластинка была выпущена в качестве рекламы назревающего альбома, который планировалось составить из материала, записанного специально для картины.

Но к этому времени Уотерс уже изменил решение и созвал группу для работы над тематическим LP.

Летние дни 82-го стали теми днями, когда «осиротевшая» троица окончательно уяснила: Райт уже не появится. Композитор прекрасно знал, что Pink Floyd возобновили масштабные сессии, однако наладить отношения, мягко говоря, не стремился. Определённо, расслабленное затворничество на Родосе выглядело для него куда соблазнительней, нежели экстремальная рутина внутри трещавшего по всем швам образования.