Pink Floyd. Закат дольше дня

В течение трёх следующих месяцев Роджер Уотерс занимался подготовкой сценария, подразумевающего изменение оригинального порядка песен и использование концертных кадров. «Эконом-вариант», в котором отсняли два или три шоу в 80-м, получился крайне неудачным в плане освещения, да ещё и без кадров по ту сторону стены. Поэтому дополнительную серию выступлений в лондонском «Earl's Court» провели специально для съёмок, тщательно всё продумав. Благо, Pink Floyd тогда предстали перед публикой в отличном настрое: четырёхмесячный перерыв не только слегка приглушил давление нелепых дрязг, мутный шлейф которых всё ещё тянулся из последних студийных сессий, но и позволил привнести в отработанное до механизма исполнение свежесть восприятия.

Спустя годы Дэвид Гилмор утверждал, что были отсняты только «The Happiest Days of Our Lives», «Another Brick in the Wall (Part 2)», «Mother» и «Hey You». По ряду же признаков (один из них – огромное количество фото, на которых присутствуют камеры) можно предполагать, что, как минимум, отдельные из пяти концертов, отработанных с 13 по 17 июня, были запечатлены на плёнку от и до. Скорее всего, Дэвид имел в виду съёмки, проведённые 11 и 12 июня на репетициях, с использованием особых ракурсов, адаптированных под грядущий фильм.

Как бы то ни было, Паркер и продюсер Алан Маршалл в итоге решили, что картине сполна хватит и без того не слишком привычного синтеза игрового кино и анимации. К тому же Роджер не прошёл кинопробы, а Дэвид даже не рассматривался как экранный Пинк, поэтому их сценическое присутствие в фильме выглядело бы странно. Таким образом, бесценные видеоматериалы на десятки лет утонули в архивах группы.

На главную роль Паркер выбрал вокалиста припанкованной ирландской команды The Boomtown Rats Боба Гелдофа, увидев его в клипе. (Через четыре года этот рок-активист организует благотворительный фестиваль «Live Aid» (с участием Гилмора и Джона Кэрина в качестве музыкантов Брайана Фэрри), который вдохновит Уотерса на создание одной из лучших своих композиций «The Tide is Turning». В 2005-м он же вернёт Роджера в группу для новой версии акции под названием «Live 8».) По словам Гилмора, «это был прекрасный выбор». Действительно, Гелдоф мастерски сыграл и пустые глаза кататоника, и сцены срывов, и апломб диктатора. Вот только Уотерс совсем не разделял восторгов, а в дальнейшем и вовсе назвал игру Боба главным недостатком картины. (его агент впервые рассказал ему о ««Pink Floyd: The Wall» (1982), пока он ехал в такси, и что он сказал, что не хочет этого делать, потому что ему не нравится музыка Pink Floyd. Роджер Уотерс знает эту историю не потому, что прочитал ее в книге Гелдофа, а потому, что таксист на самом деле был братом Уотерса.)

Остальные главные роли исполнили: Джеймс Лоренсон (Отец), Кристин Харгривс (Мать), Кевин МакКеон (Юный Пинк), Элеанор Дэвид (Жена), Алекс МакЭвой (Учитель), Боб Хоскинс (Менеджер).

С первых же дней перед Паркером во весь рост встала проблема возможности плодотворной работы в одной связке с Уотерсом и Джеральдом Скарфом, назначенным на роль ведущего мультипликатора. Болезненные стычки внутри этого ненадёжного трио, состоящего из личностей, не склонных к компромиссам, оказались неизбежными в принципе. Напряжение быстро достигло столь явного накала, что все остальные, в той или иной мере вовлечённые в процесс и имеющие собственное творческое видение, благоразумно оставались в стороне. Даже Гилмор с его багажом подсказок и советов.

В конце концов, Алан, как режиссёр, отстоял своё право на решающее слово, да ещё и убедил Уотерса почти на два месяца покинуть съёмочную площадку. Скарфа, который сходу осознал, что традиционный вариант сотрудничества сведёт всех с ума, уговаривать не пришлось. Позднее каждый из этой лихой тройки вспоминал те события как один из сложных этапов в своей жизни.

По признанию Паркера, работать ему приходилось в постоянном стрессе. «Казалось, Роджер неподалёку, и сейчас явится с претензиями». Да ещё и затраты, вопреки планам обойтись только британскими финансами, потребовали более 12-ти миллионов долларов (что равно сегодняшним более чем 35-ти). Флойды смогли покрыть только часть этой суммы, почему и пришлось звать на помощь небезызвестную штатовскую кинокомпанию Metro-Goldwyn-Mayer.

Дополнительные сложности создала идея Алана привлечь на массовку настоящих неонацистов из английской группировки Tilbury Skins. Проблемы с ними начались уже на старте сотрудничества: идейно выдержанные бритоголовые долго не соглашались играть роль цепных псов неправильного, ирландского фюрера. Апогеем же стал случай во время работы над сценами уличных стычек: в одном из дублей киношная битва вошедших во вкус молодчиков с переодетыми в стражей порядка каскадёрами стремительно переросла в совершенно реальную.