Pink Floyd. Закат дольше дня

В начале голос автора звучит язвительно, затем переходит на крик с нотками истерики, что отлично подходит для списка весьма сомнительных способов спасения. Ближе к концу с бэк-вокалом вступает Дэвид.

Как и во многих других фрагментах фильма (в том числе и в выпавшей из контекста «Hey You»), здесь снова прослушивается тоскливое дыхание пустырей. Яркая точка – шум бьющейся витрины.

Композиция звучала вживую только в рамках полного исполнения «The Wall», будь то группа или сольный Роджер.

«YOUNG LUST». Ремикс. Звон стекла, полицейская сирена, крики – всё это усиливает эффект вступления (впрочем, если строго придерживаться DVD-индексации, то начало следует лишь после бутылочного «выстрела», заменившего барабанный удар альбомной версии). В самой песне урезано количество оригинальных воплей Уотерса, но при этом добавлен новый, как и в варианте итальянского сингла. Количество тактов в отыгрыше значительно сокращено.

«ONE OF MY TURNS». Ремикс. Вступительная вокальная партия Роджера звучит уже без примеси голосов с телеэкрана. Экспансивная часть композиции усилена шумом разгрома в отеле. Грохот падающей тележки с посудой был записан Ником Гриффитсом ещё в 79-м, для вероятного использования в альбоме. В конце добавлено эхо, сливающееся с отчаянным криком Гелдофа.

«DON'T LEAVE ME NOW». Ремикс. Сокращена длительность и изменены стереоэффекты.

«ANOTHER BRICK IN THE WALL (PART 3)» открывается знакомым по «One of My Turns» «запредельным» криком Боба и хлопками разбиваемого кинескопа. Исполняется в чуть ускоренном темпе. Пульс барабана вынесен на первый план. Роджер поёт в стиле «What Shall We Do Now?», что вместе с жутким воплем жены Пинка, воем пикирующего бомбардировщика и звуком взрыва укрепляет и без того жёсткий эффект композиции.

«GOODBYE CRUEL WORLD». Оригинальная версия с добавлением лейтмотивного воздушного шума.

«IS THERE ANYBODY OUT THERE?». С одной стороны, версия, близкая к альбомной, с другой – к концертному исполнению начала восьмидесятых. Ведущую гитарную партию исполняет Ренвик. Атмосфера густого ноктюрна становится ещё более осязаемой за счёт округлого синтезаторного звука.

«NOBODY HOME». Ремикс. Последние два слова в строке «But I've got nowhere to fly to» («Но мне некуда лететь»), трансформируются в голос из громкоговорителя. Строчки «Ooh Babe / When I pick up the phone» («О, малыш / Когда я набираю номер») звучат с реверберацией.

«VERA». Одна из считанных композиций «The Wall», без изменений добравшихся до фильма. Если не считать звуковых эффектов, соответствующих происходящему на экране.

Расширяя «BRING THE BOYS BACK HOME», Уотерс наверняка стремился привлечь к композиции большее число поклонников как к центральному, по его мнению, произведению проекта. Если не считать репризы к «Is There Anybody…» (на DVD индексируемой заодно с «Comfortably Numb»), то вокал автора здесь отсутствует: поют два хора – смешанный и мужской. Закрывающие песню звуковые эффекты в большинстве своём адаптированы под фильм.

«COMFORTABLY NUMB». Ремикс с вокальными партиями, вынесенными на первый план. Куплеты ненавязчиво дополнены голосами актёров. Реакция пациента на укол подкреплена новым криком Гилмора. Уотерс же форсирует заключительное соло целым шквалом своих замечательных воплей.

В начале «IN THE FLESH» использована идея микширования из «Wish You Were Here»: некоторое время музыка звучит как бы внутри действия, чуть издалека и приглушённо. Оркестрово-хоровая помпа с участием исполнителей, работавших с группой над сюитой «Atom Heart Mother», полностью заменяет рок-инструменты. На ведущем вокале – Гелдоф. Структурное отличие от оригинала – урезанное вступление. (Cреди хористов несложно разглядеть Дорин Чантер – певицу из The Chanter Sisters, которая вместе со своей сестрой Ирен примет участие в работе над «The Final Cut», а после станет одной из певиц Уотерса.)

«RUN LIKE HELL». Ремикс. Проглочено вступление и сокращена вся композиция в целом. Второй куплет звучит на фоне синтезаторного соло, которое в оригинале следует лишь после него. На слове «Run» («Беги») наиболее заметно изменение в области стереорежиссуры. Жестокие звуки с экрана – рёв обезумевшей толпы, рычание разъярённого пса и крик его жертвы, шум погромов – всё это работает на правильное восприятие музыки.

«WAITING FOR THE WORMS». Ремикс. Как и предыдущая, композиция сильно сокращена с целью усиления динамики. Вокал вынесен на первый план. (Созданный Скарфом образ чудовищной собаки, срывающей с крюка кусок мяса, прежде демонстрировался на концертах как часть ролика, сопровождавшего «Shine on You Crazy Diamond».)