Pink Floyd. Закат дольше дня

10. The Final Cut (музыка и слова: Уотерс;

композиция гитарной партии: Гилмор)

11. Not Now John (музыка и слова: Уотерс;

композиция гитарной партии: Гилмор)

12. Two Suns in the Sunset (слова и музыка: Уотерс;

композиция саксофонной партии: Рэйвенскрофт)

Роджер Уотерс – вокал, бас-гитара, акустические гитары, синтезатор, звуковые эффекты.

Николас Мэйсон – ударные, звуковые эффекты.

Дэвид Гилмор – гитары, вокал.

Майкл Кэймен – фортепиано, фисгармония, синтезатор.

Энди Баун – орган «Hammond», бас-гитара.

Рэй Купер – перкуссия.

Эндрю Ньюмарк – ударные в композиции «Two Suns in the Sunset».

Рафаэль Рэйвенскрофт – саксофон.

Уго Дзуккарелли – звуковые эффекты.

Ирен Чантер – бэк-вокал.

Дорин Чантер – бэк-вокал.

При участии National Philharmonic Orchestra.

Оркестровые аранжировки: Майкл Кэймен.

Звукорежиссура: Джеймс Гатри, Эндрю Джексон, Майк Ночито, Джулс Бауэн, Энди Канэлл.

Мастеринг: Дуглас Сакс.

Cтудии: «Mayfire», «Olympic», «Abbey Road», «Eel Pie», «Audio International», «RAK», «Hookend», «The Billiard Room», «The Mastering Lab».

Идеи визуального оформления: Роджер Уотерс.

Фотографии: Уильям Кристи.

Посвящается Эрику Флетчеру Уотерсу: 1913–1944.

Метафизическое приземление Pink Floyd, начатое ещё в начале семидесятых, протекало довольно плавно и закономерно: через всё более конкретную поэзию Роджера Уотерса, его всё нарастающую власть внутри команды и последовательное сужение копирайта. Сначала из числа авторов выпал Ник Мэйсон, затем – Ричард Райт и, наконец, Дэвид Гилмор: «The Final Cut» не содержит ни единой секвенции Дэвида, представляя собой единственную крупную работу Pink Floyd единоличного авторства. Этот же альбом стал первым из числа записанных не в классическом составе, ведь Рик покинул группу ещё в июне 1981-го. На истинное положение дел намекает уже подзаголовок: «A Requiem for the Post War Dream by Roger Waters. Performed by Pink Floyd» («Реквием послевоенной мечте, написанный Роджером Уотерсом. Исполняют Pink Floyd.»). Открытое же посвящение пластинки погибшему отцу Роджера и вовсе указывает на её сольный характер.

Расхожее выражение «the final cut» уходит корнями в творчество Уильяма Шекспира как метафора предательского удара в спину. В киноиндустрии оно же является термином, обозначающим завершающую работу с киноплёнкой – окончательный монтаж. Уотерс пополнил череду вариаций, добавив словосочетанию смысл решительного и судьбоносного действия.

Сначала под названием «The Final Сut» планировалось издать сборник из песен, не вошедших в альбом «The Wall» и песен уже известных, но заново исполненных для фильма Алана Паркера (последний сингл задумывался как реклама такого релиза). Однако вскоре Роджер решил, что изрядное количество свежих идей позволяет разработать самостоятельную концепцию, объединяющую его тягостные размышления о войнах вообще и о печально известной Фолклендской кампании – в частности. (Необъявленная война между Аргентиной и Великобританией, называемая Фолклендской или Мальвинской, длилась со 2 апреля по 14 июня 1982 года. Началом стала попытка захвата Аргентиной двух островных британских колоний в Южной Атлантике с целью вернуть им утраченный суверенитет. Через три дня Великобритания прислала оперативное военно-морское соединение и ценой жизни пятьсот пятидесяти пяти военнослужащих сумело подавить бунт. Аргентина потеряла в конфликте шестьсот сорок девять бойцов. Также погибло трое островитян.) Лирическим героем стал прошедший войну боевой лётчик, в мирное время работающий педагогом. Альбом нельзя назвать линейным, но он хорошо выверен как тематически, так и в плане связующей атмосферы.

По понятным причинам кандидатура Боба Эзрина на роль продюсера «The Final Cut» даже не рассматривалась. Каким-то образом оказался за бортом и звукоинженер Ник Гриффитc. Гилмор же, хотя и привнёс в альбом несколько идей в области аранжировок, вынужден был отодвинуться далеко назад, почти к роли сессионного музыканта. Поэтому продюсирование, в основе своей, пришлось на Уотерса, Джеймса Гатри и Майкла Кэймена. (Дэвид, конечно же, располагал несколькими совсем ещё сырыми набросками (например, гитарной темой, которая через несколько лет станет частью «Signs of Life»). Однако в намерении добавить что-то по-настоящему весомое он надеялся на больший временной резерв, чего фонтанирующий идеями коллега допустить не смог.)

К процессу, помимо игравшего в «The Wall» National Philharmonic Orchestra, уже традиционно были привлечены дополнительные музыканты. На подмогу Мэйсону позвали Рэя Купера и Эндрю Ньюмарка, отсутствующего Райта заменили Кэймен и один из музыкантов шоу «The Wall» Энди Баун, исполнивший и несколько басовых партий. По нигде не комментируемой причине место Дика Пэрри занял прославленный саксофонист Рафаэль Рэйвенскрофт. Женский бэк-вокал обеспечил дуэт The Chanter Sisters.