Pink Floyd. Закат дольше дня

Увидев, что даже такие «иконы» как Дэвид и Роджер не застрахованы в своих турне от фиаско, Ричард отказался не только от гастролей, но и от идеи записать в составе ZEE второй альбом. А позже и вовсе назвал «Identity» экспериментальной ошибкой (с чем мало кто согласился).

Между тем, череда сольных излияний продолжалась:

В августе 85 года, в соавторстве с гитаристом Ричардом Фенном Мэйсон закончил запись своего второго LP – «Profiles», добротной, почти концептуальной работы, обнадёживающей участием Гилмора, который спел в одной из песен и даже появился в клипе. (В течение пары последующих лет Фенн и Мэйсон реализуют ряд вполне успешных саундтреков к художественным и документальным фильмам.)

В 84-м Уотерс вместе с Эриком Клэптоном (игравшим в «The Pros and Cons…» и первом раунде турне в поддержку альбома) записывает соавторский инструментал для британского художественного фильма «Стукач» («The Hit»), а 5 декабря 85 года для специальной телепрограммы BBC «A Journey in the Life», приуроченной к пятой годовщине гибели Джона Леннона, в компании с гитаристом Энди Фэрвезером-Лоу выдаёт битловскую «Across the Universe».

9 февраля 86 года Гилмор выступает на знаменитом благотворительном концерте в лондонском «Альберт-Холле», исполняя хиты из «The Wall» и «About Face». Позже шоу становится доступным в VHS-формате под названием «Colombian Volсano Concert».

В октябре выходит саундтрек с музыкой к анимационному фильму Джимми Т. Мураками «Когда подует ветер» («When the Wind Blows»), записанной разными исполнителями. Всю вторую половину диска занимает первоклассный материал Уотерса. В одной из композиций поёт Клэр Торри.

Уже следующим летом Роджер издаёт амбициозный «Radio K.A.O.S.» – одну из лучших пластинок в своей сольной дискографии. Проект продолжается в театрализованном шоу и короткометражном видео, выпущенном позже. 7 ноября осуществляется запись концерта в Квебеке (Канада) для трансляции. Через некоторое время большая часть записанного идёт в эфир североамериканских радиостанций.

Неожиданно эту волну сольных релизов пополняет и материал от самого Сида Барретта: в январе 87-го и в октябре 88 года EMI поочерёдно выпускают два диска с неизданным ранее материалом Сида: «The Peel Session» и «Opel».

Таким образом, восьмидесятые годы позволили поклонникам Эпической Пятёрки пополнить свои коллекции новыми записями от каждого из её членов. Более того: лишь Райт предоставил такую возможность единожды.

Что же касается группы как таковой, то чтобы пролить свет на возрождение её активной студийной и концертной деятельности, необходимо вернуться в середину переломного десятилетия.

Сжигая перила (пока только их) моста, ведущего к берегу Pink Floyd, летом 85-го Уотерс перешёл под опеку нового менеджера Питера Раджа, ранее работавшего с The Rolling Stones. Основной причиной такого шага стало несовпадение мнений Роджера и Стива О'Рурка о контрактных обязательствах по вопросу будущих записей группы. Разорвать формальную привязку к О'Рурку без согласия Мэйсона и Гилмора Уотерс не мог. А его предложение уволить давнего и заслуженного менеджера, настоящего друга Ника и Дэвида, встретило твёрдый отказ с их стороны. Не помог и подкуп в виде обещания не стоять на пути, если ударник и гитарист надумают вернуться к могучей торговой марке. Пришлось мятежному басисту идти к желанной независимости путём официального выхода из состава группы: в адрес руководства EMI и CBS полетели письма с просьбой освободить его от договорных обязательств в качестве участника Pink Floyd. Столь решительное действие явно рассматривалось и как шанс взять будущее команды под собственный контроль.

В этот период Гилмор активно работал на поприще сессионного гитариста, играя у самых разных исполнителей – от завзятых хард-рокеров до апологетов откровенной поп-музыки. (В восьмидесятые наиболее заметными именами в «послужном списке» Дэвида стали его друзья Пол Маккартни, Питер Таунсенд и Брайан Ферри.) Что не мешало параллельно, урывками, сочинять собственный материал, который тихо «ложился в стол». Не покидали и мысли о возвращении на авансцену рока под флагом Pink Floyd. Надо заметить, эта идея будоражила воображение композитора ещё в тот период, когда его бывший соавтор окончательно не определился со степенью своей принадлежности к славному коллективу. Более того, Гилмор уже успел прозрачно намекнуть авторитетному коллеге о вероятности продолжения и без него.

Осознав себя единственным лидером Pink Floyd, Роджер с лёгкостью поверил, что развитие группы теперь возможно только с его участием. Поэтому официальный выход из состава стал его стратегической ошибкой: остальные тут же смекнули, что именно сейчас есть реальная перспектива пойти ва-банк и выдать громкое продолжение. Тем более что идей всё прибавлялось, а роль многоопытного сессионщика, доставшаяся Гилмору в ходе записи их последнего совместного альбома, выглядела почти унизительно.