Писатель и балерина

Но в таком случае посиделки с коньячком становятся больше похожи на дружескую или профессиональную встречу, нежели на романтическое свидание. Романтическое свидание с дамой бульдозерных габаритов – это как-то чересчур. Можно, разумеется, предположить, что «шпалоукладчица» ни при чем, что это вообще кто-то посторонний, а та, что с покойным коньячок употребляла, проскочила раньше незамеченной. Или не та, а тот…

Мужик (или шпалоукладчица?) скрывается за выступом стены – там, в конце коридора, размещался кабинет покойного психолога.

Добрин прокрутил запись вперед. Вечер, коридор пустой. Но вот мужик появляется снова. Капюшон надвинут, голова опущена – лица, уж конечно, не видно. Походка все такая же странная. Вот прошел под камерой. Все.

Та же фигура засветилась еще на паре камер, вошел и вышел гражданин, судя по ним, с одного из боковых входов. Но на тех записях видно еще меньше.

В общем, ничего. Ни-че-го.

Кроме, пожалуй, походки. Пьяный? Хромой? Или походка неуверенная потому, что обувь неподходящая? Ну, скажем, хрупкая фемина надела ортопедические, с встроенным каблуком ботинки на четыре размера больше. Тогда и романтическое свидание не исключается: дама может быть замужней, а муж ее – страшно ревнивым. А клофелин… Убийство надоевшего любовника? Или наоборот – любовника, который не хотел продолжать отношения? Или… шантажиста? Хм. Надо еще раз покопаться в звонках и записях этого психолога. Особенно в звонках – вряд ли он свои интрижки в компьютер вносил. Или не интрижки? Мало ли чем психолог может шантажировать клиента.

Например, Вайнштейна… У которого в четвертом романе серии убивают светило мировой психиатрии…

Если бы не эти совпадения, отдал бы дело назад в район – пусть сами ищут. Клофелинщицу, ревнивого мужа, мстительную любовницу или жертву шантажа. Но совпадения – вот они. Не абсолютные, но слишком их много.

Ну так что, Федор Иванович?

Добрин вздохнул и подтащил к себе телефонный аппарат.

* * *

Перед тем как шагнуть на сцену, Алина помедлила, припоминая Его слова:

– Ты увидишь меня, когда стрелки покажут полночь. Там, на сцене. Танцевать придется без музыки, но я знаю – ты сможешь. Я тоже жду!

Конечно, она сможет. Она так мечтает Его увидеть – ведь Он столько для нее сделал! И всего-то нужно – станцевать. Как на премьере, только лучше. Наверное, Он появится с охапкой белых лилий… из зала… или, быть может, из боковой кулисы… но в кулисах пусто и темно. Ладно, не важно.

Она глубоко вздохнула и сделала шаг.

Сцена тонула в полумраке, едва разбавленном светом редких «дежурных» лампочек. В зрительном зале и вовсе царила темнота – густая, вязкая. И словно бы дышащая. Словно бы – живая.

Пустое.

Уж будто ей никогда не приходилось репетировать перед пустым и темным залом. Ну же!

Но о каких часах Он говорил? Какие стрелки должны показать полночь?

Точно отвечая ее мыслям, на колосниках мелькнул свет – зажглись два прожектора. Их лучи, сойдясь в одной точке, словно вырезали в центре сцены сияющий круг. И тут же засветился и задник, на котором появилось изображение круглой шкатулки, увенчанной стеклянной фигуркой балерины. И крышка, на которой стояла танцовщица, была циферблатом! Стрелки, похожие на гигантские черные пуанты, замерли на без четверти двенадцать. А должна быть – полночь! Ну… вперед, Алина!