Пиши и зарабатывай. Учебник для амбициозных новичков

Умение видеть детали

Когда студенты спрашивают меня, что является самым главным в литературном искусстве, я отвечаю: «Способность не просто смотреть, а видеть».

И это действительно так. Умение хорошо писать – это технический навык и ему можно обучить почти каждого. А вот способность замечать знаковые, наиболее ценные детали – это совсем другая история.

Любое произведение сначала складывается в голове у автора: он сам должен прочувствовать свою сцену и подметить то, что способно отозваться в человеческом сердце.

Разумеется, этот навык тоже можно развить, но для начала надо, чтобы у автора возникла такая потребность.

Многие считают, что писательское видение – это ерунда. Помню, один из знакомых как-то сказал мне:

– А чего тут сложного? Каждый может видеть – крути головой, глазей по сторонам.

Была ночь, мы ехали в машине по пустынной горной дороге, и я предложила ему провести эксперимент:

– Давай помолчим минуту и посмотрим вокруг, а потом расскажем друг другу, что мы заметили. Задача – увидеть знаковые детали.

Прошла минута, и мой знакомый начал перечислять:

– Ну, я видел дорогу, деревья, дорожную разметку – ничего особенного. А ты что заметила?

– Что мы с тобой похожи на инопланетян, летящих над неизведанной планетой. Дека в твоей машине горит синими огоньками, и у нас синие лица из-за отсветов.

Он мельком взглянул в зеркало заднего вида и принялся хохотать:

– Точно!

Нужно не крутить головой, а впитывать в себя атмосферу.

Неважно, за чем вы наблюдаете – за окружающей действительностью или за выдуманной историей. Нужная вам деталь содержит энергетику, которой пронизана вся сцена. В нашем случае дорога, деревья и дорожная разметка не несли в себе эмоционального заряда и потому не являлись значимыми – воображению не за что было зацепиться. А когда мы отметили синие отблески на лицах, обыденность разрушилась и вместо нее возник новый фантастический мир, в котором нас ждали открытия и приключения.

Внимание персонажа

Умение подмечать знаковые детали нарабатывается с годами, а для начала нам надо просто следить за взглядом героя: что бросается ему в глаза? На что он обращает внимание?

Для того чтобы в голове читателя закрутилось воображаемое кино, мы должны работать как операторы на съемках. Надо снимать не все подряд, а фокусироваться на чем-то существенном и поочередно показывать общие планы, средние и крупные.

Общий план – это описание места в целом

Джон въехал в маленький пыльный городишко, населенный старухами, чумазыми детьми и воинственными котами.

Средний план – это описание конкретного места или явления, которые служат фоном для сцены.

Элиза спустилась по темной лестнице, ведущей в подвал замка. Ступени давно никто не мел, и под туфлями хрустела листва, налетевшая из сада сквозь выбитые окна.

Крупный план – это описание конкретной детали, на которую герой обращает внимание в данный момент.

На ее запястье красовался необычный браслет – тяжелый, старинный, с эмалевыми лебедями, плывущими среди золотых вьюнков.

Планы надо чередовать. Допустим сначала персонаж смотрит на панораму города, разрушенного после ядерного взрыва (это общий план), а потом взгляд перемещается на одуванчик у канализационного люка (это крупный план). Затем персонаж выбирается из укрытия и направляется к ржавому грузовику, стоящему неподалеку (это средний план).

Если герой долго смотрит на что-то, мы дадим чуть больше деталей, если ему некогда приглядываться к окружающей обстановке, мы лишь вскользь упоминаем о фоне.

Например, крестьянский сын Иван может впервые войти в роскошную залу дворца. Разумеется, он остановится и будет оглядываться по сторонам. Чтобы описать эту сцену, нужно дать несколько ярких деталей. Допустим, Иван первым делом заметил огромный камин, затем его взгляд переместился на расписной потолок, потом на люстру.

А если речь пойдет о царевиче, который сто раз ходил по этому залу, его взгляд ни на чем не задержится. В данном случае нужно минимальное описание: достаточно упомянуть, что зал был залит солнечным светом (или тоскливым сумраком).

Детали и душевное состояние героя

Также на выбор деталей будет влиять душевное состояние героя.

Рассмотрим на примере девушки Алены, которая едет в метро. Она расслаблена, у нее хорошее настроение и, соответственно, Алена глазеет по сторонам или думает о чем-то не особо важном.

Чтобы продемонстрировать это, показываем общие планы: