Плавучий мост. Журнал поэзии. №3/2016

Я не могу

Я не могу больше заниматься любовью.
У моей жены красивые груди,
и фигура что надо,
но ее насилует государство:
она уходит сутра
и возвращается вечером,
и из всех отверстий ее
воняет государственной спермой.

Бить ее бесполезно:
вряд ли она понимает,
что, оформляя бумажки
о браке и о гражданстве,
о регистрации и прочем, прочем,
она разрушает нашу семью.

– Ты живешь как в тайге, –
она меня упрекает, –
но мы же – цивилизация,
и документы – это необходимо!
«Необходимо? – думаю я, –
Цивилизация?»
– Может, как-нибудь без нее?

Иноземцы

Иноземцы в прострации,
как в золе:
нету нас регистрации
на земле.

Никуда не податься нам,
нам нежить.
Повезло же вам, гражданам –
не тужить.
Мы же что, к ископаемым,
в облака?
Топчем семенем Каина
вам бока?

Ни закуски, ни кладбища –
доли нет.
И дороженька та еще –
все в кювет.

Благословение

Ничего не видеть впереди –
это основное пожеланье.
Понимаешь? Ну, тогда иди!
Вот тебе возможные названья
остановок: вера, суета,
отчий дом, сомнение, работа…
Но и это станция не та…

Озираясь, смотришь на кого-то,
вспоминаешь, но не узнаешь…
Это ты в одном из воплощений
бесполезно сдерживаешь дрожь,
двигая Вселенную с коленей.

Ирина Гумыркина Стихотворения

Родилась в 1987 году в г. Зыряновск Восточно-Казахстанской области. С 2007 г. живёт в Алматы. Журналист, редактор в международном информационном агентстве. Публиковалась в журнале «Великороссъ» (сетевая версия) и литературном альманахе «Ликбез». Лауреат II степени в номинации «Поэзия» III международного литературного конкурса «Верлибр», лауреат международного творческого конкурса «Сон в руку» в номинации «Поэзия» медиапроекта «Самарские судьбы».

Серебристо-мягкие сновидческие метаморфозы стихов проходят сквозь мир жесткий и далекий от желания сдвигаться в сторону от своего торжествующего каркаса: смерть, несправедливость, одиночество, отчужденность, бессмыслица, утрата. Почти в каждом стихотворении разыгрывается экзистенциальный сюжет, в котором мнемотически-иллюзорная, но от этого не менее агрессивная наглядность вступает в соединение с приглушенным пассионарным водоворотом образов, состоящим из музыки, видения неизреченных букв и слов, картинок, в которых на один фактор больше, чем они могут с помощью автора выразить. Исчезнувшая из аквариума рыба, она же – подаренная/преображенная до прозрачной сущности 24-я буква (напомним, что в священных алфавитах на буквах стоит мир) – одной породы, языковой, телесной, дополняющей мир до состояния, в котором ему придется рассказать о себе правду, и может быть, этот рассказ уже начался не голосом сражений на Украине, Армении и в Сирии, а через наличествующее осуществленное письмо.

Андрей Тавров, поэт, гл. редактор журнала «Гвидеон»