Плисецкая. Стихия по имени Майя. Портрет на фоне эпохи

В 1994 году Майя, уже ставшая легендой, дала свое имя и энергию новому Международному конкурсу артистов балета, который одним своим появлением вызвал немалый скандал. Но Майе к скандалам не привыкать. Одна из статей о конкурсе так и называлась – «“Майя-94” – великолепный скандал».

Абсолютно московская балерина, которой всегда была Плисецкая, проводит конкурс имени себя в Санкт-Петербурге, а ведь московская и петербургская хореографические школы всегда были заклятыми конкурентами. Тогда почему там? Давайте сразу вынесем за скобки разговоры о том, что конкурс должен объединить и даже примирить эти две школы. Это официальная версия, но люди, выросшие в Советском Союзе, понимают, в чем дело. Правда в том, что Юрий Григорович ни за что не позволил бы Майе Плисецкой организовать конкурс в Москве, где начиная с 1969-го, каждые четыре года проходит знаменитый на весь мир и очень престижный Международный конкурс артистов балета. С 1973 года его председателем и художественным руководителем является Юрий Григорович.

Перед началом первого конкурса «Майя» балетовед Вадим Гаевский прямо назвал его конкурентом московского, «ставшего фарсом, а временами преступным фарсом». Почему это сказал именно Гаевский, понятно: когда-то по указанию Григоровича книга «Дивертисмент», в которой балетовед посмел покритиковать всесильного в то время Юрия Николаевича, стала библиографической редкостью: почти весь тираж в десять тысяч экземпляров был уничтожен. Забегая вперед скажу: состоится всего три конкурса «Майя», а московский Международный конкурс артистов балета в 2022 году будет полностью посвящен творческому наследию Юрия Григоровича, по-прежнему председателю жюри. Жизнь иногда ставит такие спектакли, которые никакому режиссеру не под силу.

Оргкомитет конкурса возглавлял мэр Санкт-Петербурга Анатолий Собчак – именно он пригласил Майю в Северную столицу. Предполагалось, что гала-концерт с участием победителей пройдет на сцене Мариинского театра. Но Григорович и главный балетмейстер Мариинки Олег Виноградов, вслух усомнившись в необходимости проведения еще одного конкурса артистов балета, сцену театра не дали: мол, в это время там будет проводиться ремонт планшета (пола). В самый последний момент на попятную пошла и Вагановская академия, с которой была договоренность о проведении репетиций и классов. Причину назвали ту же – ремонт. Особую пикантность этому эпизоду придавало то, что член жюри конкурса, известный балетмейстер-новатор Игорь Бельский, был в то время художественным руководителем академии. Артистов Большого театра среди конкурсантов не было, из Мариинского – только один. Участвовали 35 танцовщиков. Немного.

Председателем жюри стала, конечно, сама Майя Плисецкая, она же формировала жюри. Собирая звездную команду, обратила особое внимание на то, чтобы в ней не было педагогов и иных руководителей конкурсантов. Вадим Гаевский московский конкурс упрекал именно в этом: что победителей там определяют в зависимости от авторитета педагогов, в классе которых подготовлены конкурсанты. У Плисецкой было по-другому: жюри выставляет баллы каждому участнику, они суммируются, выигрывает тот, у кого больше баллов.

В первом туре конкурсанты исполняли классику, в третьем – номер из репертуара Майи Плисецкой. Во втором нужно было танцевать современную хореографию, но не любую. Номер должен быть поставлен на музыку Бизе – Щедрина к «Кармен-сюите». На втором конкурсе, который прошел в 1996 году, нужно было ставить на музыку к «Анне Карениной», на третьем (1998) – к «Коньку-Горбунку». Член жюри, известный композитор Андрей Петров говорил: «Плисецкая делает еще один шаг против течения. Конкурс ее имени может стать очень важным для мировой хореографии: он побуждает к постановке новых номеров, к творчеству. Это не соревнования по прыжкам или фуэте – речь идет о поисках нового и решительном отрицании того в балете, что отжило. Думаю, что с Майей Михайловной мы завершим этот конкурс достойно, молодые артисты осуществят свои мечты, а паутина, которой сейчас несколько опутаны наш балет и наши конкурсы, спадет, и мы увидим гамму красок, характерную для настоящего искусства».

Разговариваю с победителем первого конкурса «Майя» в номинации «Лучший дуэт» Виталием Бреусенко.

– Что Плисецкая говорила о вашем номере?

– Оригинальность. Абсолютная оригинальность. Все необычно, все непривычно, выходящее за рамки нашего понимания классического балета. Мы босиком, раздетые. На музыку, конечно, накладываются определенные визуальные стереотипы. Вот она отметила, что – да, это интересно. У Эгле Шпокайте был номер: Хозе – спецназовец, Кармен – девушка легкого поведения. Он после боевых действий, они встречаются, между ними завязывается истинное чувство… Интересного было много всего. Мы так расширили свой кругозор по поводу Кармен в этом конкурсе. Мы еще молодые были, абсолютно не избалованные какими-то новшествами в хореографии. У нас только классика, классика, а здесь, конечно, увидели очень много всего, и многие даже ушли из классики больше в современный танец.