Читаем По правилам и без (СИ) полностью

— Дима… — а всего пару секунд назад в женскую раздевалку вошла Маша Рогожина. И она единственная во всей школе пользуется таким розовым блеском…

— Что? — нет, это не грубость, это что-то другое, чему я не могу подобрать названия. Ни сейчас, когда единственное желание — разрыдаться на плече у этого парня, всего пару секунд назад…

— Блеск Рогожиной стирается только средством для снятия макияжа.

В том, чтобы прогулять физ-ру, нет ничего такого. Тем более что есть настойчивое приглашение в гости на улицу Ленина, дом 25, квартира 18. Подъезд первый, этаж пятый. Дверь деревянная и явно новая. Хозяин в одних спортивных штанах и полотенце, сползшем с влажных волос на плечи.

Молча пропускает в комнату, ведет в зал, усаживает на диван и подает стакан воды.

— Не думал, что ты придешь так скоро, — ленивая полуулыбка. — Что-то случилось или ты хочешь что-то спросить?

— И то, и другое. Мне звонил тот человек, который назвал себя Шекспиром. А спросить…

— А спросить ты хочешь про моего непутевого племянника, — не спросил, а утвердил Кирилл Викторович. Раздался стук в дверь — три коротких удара и три длинных. — А вот и он.

Сердце замерло, словно не оно пару секунд назад отбивало чечетку.

— Побудь пока в спальне, нехорошо получится, если он тебя увидит, — и, не дожидаясь ответа, Кирилл Викторович подтолкнул меня в спальню и закрыл двери, словно намеренно, не полностью. Я тут же опустилась на пол и припала к щели. Оттуда прекрасно был виден диван, на который сел хозяин, но совершенно не просматривалось кресло, которое всего секунду назад занял Дима.

— Я идиот, — сказал он, не дожидаясь, пока его о чем-то спросят.

— А еще у тебя на губах след отвратной помады, — «утешил» его дядя. — И до тошноты напоминает цвет помады твоей прошлой пассии, Рожкиной, что ли…

— Рогожиной, — судя по голосу, Дима чуть усмехнулся — наверняка из-за такого коверкания фамилии красотки. — Это она и есть. Поэтому я и идиот.

— Действительно. Идиотский поступок.

— Нет, мы с ней не стали снова встречаться, не подумай, — парень вздохнул и замолчал, словно подбирая слова. — Просто у меня было отвратное настроение.

— И виной всему очаровательная Марго? — Кирилл Викторович усмехнулся. Я вздрогнула. И Дима тоже вздрогнул — но я этого не видела.

— Возьми с полки пирожок, — проворчал он. — Да, всему виной именно она, ты как всегда прав! Только вот ничего такого она не сделала — просто мило беседовала с Игорем, который, между прочим, мне друг и с ней хорошо общается, да еще и имеет привычку девчонок в качестве благодарности в щеку целовать. Совершенно ничего — а мне уже убить его хочется! — Дима снова замолчал и продолжил уже спокойнее. — А тут еще эта дура Рогожина, мало ее, что ли, Писарьков трахает, приклепалась. Так ладно сначала просто что-то говорила, а потом еще и целоваться полезла, как раз перед физрой, а она у нас сведенная…

— И тут как раз мимо проходила прекрасная Марго? — с участием осведомился мужчина, хотя в голосе все равно слышалась насмешка, впрочем, слабая.

— Нет, она проходила мимо позже. И, похоже, не проходила мимо, а искала меня. И, знаешь, у нее такой вид был, словно опять что-то произошло… а тут эта гребаная помада! И ни на мобильный, ни на домашний Рита не отвечает. Хоть бы просто разрядился…

А ведь, и правда, у меня мобильник разрядился… но я тут же выкинула эту мысль из головы — сейчас все помыслы занимал разговор, который я не должна была слышать.

— Уверен, с ней все в порядке. Шекспир не сунется, пока у него не будет документов, а его шеф — трус и тем более не станет ничего предпринимать, так что не стоит переживать об этом, — успокоил племянника Кирилл Викторович. — Лучше переживай о том, как теперь будешь объяснять девочке, что ничего у тебя с этой дурой нет, да и вообще, она одна в твоем сердце…

— Еще слово в этом духе, и я тебя ударю, — прошипел парень. — Сколько просил не говорить подобное! Да еще и в таком тоне!

— А разве я не прав? — мужчина вопросительно вскинул бровь. — Ты думаешь только о ней. Не скажу, что ты влюбился или что-то в этом роде — ты и сам еще не разобрался толком. Но факт остается фактом. Это не просто подруга девушки твоего друга. И ты для нее тоже больше, чем просто знакомый, друг парня ее подруги. Не хочешь мучиться сомнениями — действуй, определи все для себя раз и навсегда.

— Не могу, — тихо, еле слышно отозвался Дима. — Не могу и все тут. Ты же знаешь, я одиночка и никогда не изменюсь. И всегда сам все порчу. И она не станет исключением — скорее даже наоборот. Понимаешь, она такая… живая, искренняя, легко поддающаяся влиянию, что любой неосторожный поступок с моей стороны — и она изменится, сломается…

Это было странно — почти пять минут слушать слова о себе, в большей степени правдивые, словно вырванные откуда-то изнутри. Я совершенно не знаю человека по имени Дима Воронцов — но он прекрасно знает глупую девчонку Риту Беликову.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Саломея
Саломея

«Море житейское» — это в представлении художника окружающая его действительность, в которой собираются, как бесчисленные ручейки и потоки, берущие свое начало в разных социальных слоях общества, — человеческие судьбы.«Саломея» — знаменитый бестселлер, вершина творчества А. Ф. Вельтмана, талантливого и самобытного писателя, современника и друга А. С. Пушкина.В центре повествования судьба красавицы Саломеи, которая, узнав, что родители прочат ей в женихи богатого старика, решает сама найти себе мужа.Однако герой ее романа видит в ней лишь эгоистичную красавицу, разрушающую чужие судьбы ради своей прихоти. Промотав все деньги, полученные от героини, он бросает ее, пускаясь в авантюрные приключения в поисках богатства. Но, несмотря на полную интриг жизнь, герой никак не может забыть покинутую им женщину. Он постоянно думает о ней, преследует ее, напоминает о себе…Любовь наказывает обоих ненавистью друг к другу. Однако любовь же спасает героев, помогает преодолеть все невзгоды, найти себя, обрести покой и счастье.

Александр Фомич Вельтман , Амелия Энн Блэнфорд Эдвардс , Анна Витальевна Малышева , Оскар Уайлд

Детективы / Драматургия / Драматургия / Исторические любовные романы / Проза / Русская классическая проза / Мистика / Романы
Опасный метод
Опасный метод

Кристофер Хэмптон уже в восемнадцать лет заработал репутацию юного гения, написав пьесу, ставшую хитом лондонского Уэст-Энда. На его счету большое количество собственных пьес, а также переводы и адаптация таких классических шедевров, как «Дядя Ваня» Чехова, «Гедда Габлер» Ибсена и «Дон Жуан» Мольера. Его пьеса «Опасные связи» по роману Шодерло де Лакло была сыграна в Уэст-Энде более двух тысяч раз, а за экранизацию «Опасных связей» в постановке Стивена Фрирза он получил «Оскара» в номинации «Лучший адаптированный сценарий». В той же категории он номинировался на «Оскара» за сценарий «Искупления» по роману Иэна Макьюэна. Известен Хэмптон и как кинорежиссер — его постановка «Мечтая об Аргентине» номинировалась на «Золотого льва» на Венецианском кинофестивале, а «Каррингтон» получил специальный приз жюри Каннского кинофестиваля.В данной книге представлены две пьесы Хэмптона, получившие одинаково громкие киновоплощения: «Лечение словом» о зарождении психоанализа, по которой Дэвид Кроненберг поставил в 2011 году фильм «Опасный метод» (роль Зигмунда Фрейда исполнил Вигго Мортснсен, Карла Густава Юнга — Мортон Фассбендер, Сабины Шпильрейн — Кира Найтли, Отто Гросса — Венсан Кассель), и «Полное затмение» о скандальной истории взаимоотношений двух выдающихся французских поэтов Поля Верлена и Артюра Рембо (одноименный фильм Агнешки Холланд 1995 года, в роли Рембо снялся Леонардо Ди Каприо).Впервые на русском.

Елена Александровна Помазуева , Елена Помазуева , Кристофер Хэмптон

Драматургия / Любовное фэнтези, любовно-фантастические романы / Любовно-фантастические романы / Романы / Стихи и поэзия