По теневой, по непарадной. Улицы Петербурга, не включенные в туристические маршруты

Между тем, фабричные корпуса представляют безусловную ценность, как памятники промышленной архитектуры. Старейшие из них строил мастер производственных сооружений в 1844–1850 гг. Александр Роков. Впоследствии, по мере расширения производства, свое слово сказали тезка Рокова — Занфтлебен, и два Николая Гаккель и Басин, завершившие комплекс в 1906 г.

Безжизненное пространство бывшей прядильно-ткацкой фабрики оживило открытие современной арт-галереи «Ткачи». Перед ней установлен бюст Петра Анисимова— Моисеенко — это все, что осталось от когда-то славной фабрики. Осенью 2012 г. его едва не уничтожили, когда бюст рабочего-ткача свалили на землю при обустройстве территории перед арт-галереей. К счастью, памятник удалось спасти.

Галерея же, которую позиционируют как «креативное пространство», открылась в 2010 г. выставкой, посвященной самой что ни на есть рабочей темой. Правда, не прядильно-ниточной, а шахтерской. Московский художник-концептуалист Глеб Косоруков представил выставку-инсталляцию «Сто стахановцев». В темном огромном пространстве в полторы тысячи квадратных метров были развешены гигантские фотографии шахтеров крупнейшей в Европе шахты им. Стаханова. При приближении к фотополотну перед посетителем выставки зажигался свет, и в темноте выступало мужественное лицо рабочего. Все это сопровождалось громкими звуками, призванными имитировать подземную рабочую обстановку, в какой трудятся шахтеры.

Примечательно, что креативное пространство «Ткачи» открылось накануне 75-летия стахановского движения. В ночь с 30 на 31 августа 1935 г. шахтер Алексей Стаханов установил мировой рекорд производительности труда. Он в четырнадцать раз перевыполнил норму выработки, выдав на-гора сто две тонны угля за смену.

Это событие всколыхнуло страну. Сейчас бы сказали, что Стаханова стали «пиарить», как вскоре и других передовиков производства. Тогда же в ходу было другое слово — пропаганда. И как бы кто негативно не относился к тому времени, в данном случае пропаганда имела целью поднять производительность труда, чтобы вывести Советский Союз на высокий промышленный уровень. То есть, работала не на партию и вождя народов, а на страну.

Хочется верить, что художник-концептуалист и организаторы нового «креативного пространства» держали в уме это событие при организации выставки «Сто стахановцев». Несмотря на то, что «Ткачи» фактически находятся на Обводном канале, 60, позиционируют они себя по Боровой улице, 47.

Боровой мост, соединяющий берега канала в створе Боровой улицы, впервые построили на этом месте в 1868 г. Сначала его назвали бесхитростно — Новым. 24 июня 1881 г. появилось другое имя — Андреевский мост. Газета «Промышленные новости» объясняла, что «это название, по имеющимся сведениям, было присвоено мосту, вследствие близкого участия, которое принимал в постройке моста управляющий товарищества Ново-Бумагопрядильни, Андрей Андреевич Говард». Однако через десять лет мост стал именоваться Боровым, по улице, в створе которой мост находится, а улица именуется так с последней четверти XVIII в., поскольку проложена на месте вырубленного бора.

За бывшим заводским комплексом стоит здание клуба им. 10-летия Октября, ныне представляющее собой заброшенный объект.

На противоположном берегу Обводного канала весьма важное место в архитектурно-пространственной среде занимает здание бизнес-центра «Нептун», расположенное на территории, занимаемой центральным конструкторским бюро морской техники «Рубин». Нельзя сказать, что «Нептун» украшает весьма скудную панораму этой части канала. Главное, что здание, построенное в то время, когда никакие архитектурные излишества не допускались, ее не портит.

А в начале 1930-х гг. здесь предполагалось создать площадь Народовольцев — первый из общегородских общественных центров, посвященных историко-революционным событиям. Почему площадь Народовольцев — понятно. Это территория бывшего Семеновского плаца, где в апреле 1881 г. казнили пятерых членов группы «Народная воля», убивших императора Александра II. Еще раньше, в 1849 г., здесь проходила гражданская казнь петрашевцев. Писатель Федор Достоевский был в числе приговоренных к смертной казни, но в последний момент ее заменили каторгой.

Разрабатывался проект площади под руководством архитектора Льва Ильина. Предполагалось пробить улицу Дзержинского, как в ту пору называлась Гороховая улица, до Обводного канала, чтобы раскрыть с южной границы исторического центра вид на главную доминанту левого берега Невы — башню Адмиралтейства. Зодчий, превосходно ощущавший душу Петербурга — Ленинграда, намеревался создать новую площадь, застроив ее корпусами Дворца промышленности, которые органично вписались бы в сложившуюся городскую среду.