По теневой, по непарадной. Улицы Петербурга, не включенные в туристические маршруты

«В северо-восточном углу, почти точно на историческом месте казни, намечалась установка памятника народовольцам, — пишет в монографии „Лев Ильин“ Екатерина Бусырева. — Внутреннее пространство площади оказывалось сравнительно небольшим благодаря ряду вспомогательных корпусов, выстроенных в системе строчной застройки. Этим приемом формировалась четкая геометрическая форма площади, независимая от случайного, неправильного контура участка, который занимал Семеновский плац. Площадь становилась уютной, соразмерной масштабу человека, здесь возникал свой, спокойный „микроклимат“, отключавший от напряженного городского ритма и позволявший прохожему постоять перед монументом, обратиться памятью к истории».

Независимо от чьего бы то ни было отношения к народовольцам, зная талант Ильина, можно смело говорить о том, что площадь получилась бы красивой. Она бы очень оживила вид со стороны Лиговского проспекта. Но ничего от этого плана не реализовано.

Зато в 2012 г. за «Нептуном» появился Багратионовский сквер. К 200-летию Отечественной войны 1812 г. в безымянном сквере установили памятник князю Петру Ивановичу Багратиону работы скульптора Яна Неймана. А вскоре и сквер получил имя выдающегося полководца. Вот какую оценку дал ему генерал Алексей Петрович Ермолов: «Князь Багратион… Ума тонкого и гибкого, он сделал при дворе сильные связи. Обязательный и приветливый в обращении, он удерживал равных в хороших отношениях, сохранил расположение прежних приятелей… Подчиненный награждался достойно, почитал за счастие служить с ним, всегда боготворил его. Никто из начальников не давал менее чувствовать власть свою; никогда подчиненный не повиновался с большею приятностию. Обхождение его очаровательное! Нетрудно воспользоваться его доверенностию, но только в делах, мало ему известных. Во всяком другом случае характер его самостоятельный. Недостаток познаний или слабая сторона способностей может быть замечаема только людьми, особенно приближенными к нему… С самых молодых лет без наставника, совершенно без состояния, князь Багратион не имел средств получить воспитание. Одаренный от природы счастливыми способностями, остался он без образования и определился в военную службу. Все понятия о военном ремесле извлекал он из опытов, все суждения о нем из происшествий, по мере сходства их между собою, не будучи руководим правилами и наукою и впадая в погрешности; нередко, однако же, мнение его было основательным. Неустрашим в сражении, равнодушен в опасности… Утонченной ловкости пред государем, увлекательно лестного обращения с приближенными к нему. Нравом кроток, несвоеобычлив, щедр до расточительности. Не скор на гнев, всегда готов на примирение. Не помнит зла, вечно помнит благодеяния».

А еще лет за шесть до Отечественной войны 1812 г. Гаврила Романович Державин написал четверостишие «На Багратиона»:

О, как велик На-поле-он!
Но хитр, и быстр, и тверд во брани

,Но дрогнул, как к нему простер в бой длани
С штыком Бог-рати-он.

Произведения литературы и искусства неразрывно связаны с домом № 91 по набережной Обводного канала, в нем находится типография, с 1922 г. носящая имя русского первопечатника Ивана Федорова. В советское время это была одна из лучших отечественных типографий, что свидетельствовало о продолжении традиций высокого профессионализма, заложенных отцами-основателями предприятия.

Возникло оно в 1902 г., когда коммерции советник Роман Романович Голике и потомственный почетный гражданин Артур Иванович Вильборг, занимавшиеся печатным производством, объединились в товарищество на паях «Р. Голике и А. Вильборг», прикупив для совместной деятельности участок у Обводного канала, где до того находился гвоздильный завод.

Качество типографской продукции было столь высоким, что вскоре товарищество получило статус «Поставщика Двора Его Императорского Величества». Во многом этому способствовал работавший с 1903 г. на предприятии художник Александр Николаевич Лео, вошедший в историю главным образом как создатель первого Герба РСФСР, одобренного в 1918 г. В.И. Лениным и утвержденного Советом народных комиссаров.

Но имелись у него и другие весомые заслуги, недаром же А.Н. Лео являлся главным художником типографии. В 1916 г., а затем и в 1918 г. в типографии, которую после революции национализировали (до 1922 г. она числилась безликой «типографией № 15»), выпустили третье и четвертое издания поэмы A.C. Пушкина «Евгений Онегин». Александр Лео принял участие в оформлении книги, иллюстрации к ней создала Елена Петровна Самокиш-Судковская, получившая известность, кстати говоря, в столетний юбилей поэта. Она в 1899 г. создала панно к пушкинским торжествам.