Почему Боуи важен

И все же хочется думать, что, когда весной 1967-го он достал свой зеленый вельветовый пиджак времен The Konrads и исполосовал его фломастером накануне краткого участия в составе лондонской поп-группы Riot Squad, это был акт самовыражения, творческая порча костюма, в котором он выходил на сцену со своей первой группой. По контрасту с подростковой увлеченностью делами The Konrads, участие в Riot Squad для двадцатилетнего Боуи было сознательной мимолетной интрижкой. Участники группы понимали, что Дэвид не задержится надолго, и приветствовали его идеи разрисованного вручную реквизита, пантомимы и грима, поскольку на своих выступлениях уже использовали, например, синюю полицейскую мигалку, что, возможно, его и привлекло. Дэвид даже предпочел не упоминать свое настоящее (сценическое) имя и в рекламных материалах группы спрятался за временным псевдонимом Игрушечный Солдатик (возможно, первым его сценическим образом). Этот пиджак теперь можно увидеть в библиотеке Бромли, этажом ниже зала с картами и местными справочниками. «Какой маленький, правда? – заметила сотрудница архива. – И какой консервативный способ выражения протеста, – засмеялась она, – нарисовать полоски на своем пиджаке!»

Дэвид начал писать собственные тексты не позднее лета 1962 года. Бэк-вокалистка The Konrads Стелла Галл вспоминает, как он записывал их в своей школьной тетради. Теперь Дэвиду уже не приходилось уговаривать группу позволить ему исполнить свои песни или соревноваться за авторство. Он больше не должен был петь каверы или подражать звучанию Леннона и The Beatles, Долтри и The Who. У него появилась возможность дать миру услышать Дэвида Боуи. Как же он поступил с этой возможностью? Он представил миру второго Энтони Ньюли.

Разумеется, я сильно упрощаю. Однако дебютный альбом Боуи для лейбла Deram оказался собранием курьезов, своего рода коротких рассказов о чудаковатых персонажах. Среди них, например, «Маленький бомбардир» («Little Bombardier»), которого изгоняют из города за неподобающую дружбу с детьми, «Дядя Артур» («Uncle Arthur»), который бросает жену и возвращается к своей маменьке, и женщина, переодевающаяся в солдата, в песне «She’s Got Medals». Это зарисовки с легкими странностями, посвященные ветеранам прошедших войн (лирический герой «Rubber Band» сражался в Первой мировой) и спетые жизнерадостным мальчишеским голосом. Звуковые эффекты и мелодраматическая интонация в «Please Mr Gravedigger», разговорные фрагменты в конце песен «Rubber Band» и «Love You Till Tuesday», комедийные голоса нацистов и дикторов новостей в «We Are Hungry Men» создают атмосферу водевиля. Как и «Rubber Band», песня «Maid of Bond Street» построена на игре слов – омофонов made и maid («эта девушка состоит из помады <…> эта девушка состоит в высшем обществе Бонд-стрит»[29]), а «She’s Got Medals», по замечанию Криса О’Лири, функционирует по совместительству и как грязная шутка («девушка с орденами» – по сути, «с яйцами»).

О’Лири считает, что обращение Боуи к эстрадному попурри и прославлению воображаемого прошлого Англии было умелым ходом, «весьма своевременным» откликом на тренд 1967 года – ностальгию по генеральским усам и военной униформе. Куртка с медными пуговицами, в которую одет Боуи на обложке альбома, – остроумная, умеренная версия ярких цветных костюмов The Beatles на обложке альбома Sgt. Pepper, якобы записанного мифическим военным оркестром, организованным «двадцать лет назад» сержантом Пеппером; Sgt. Pepper вышел в одну неделю с дебютным альбомом Боуи. С другой стороны, мы знаем, что Боуи искренне вдохновлялся актерским мастерством Ньюли еще в 1961 году, перед тем как присоединиться к The Konrads. Поэтому театрализованный рассказ историй мог быть для него самобытным средством самовыражения и решительным отказом от устаревшего стиля мод.

С одной стороны, не стоит ожидать, что сольная карьера Боуи в 1960-х годах что-то расскажет нам о его воспитании и окружении. До сих пор всеми своими решениями он преследовал цель завоевать независимость и известность и использовал каждую новую группу для того, чтобы отойти еще дальше от музыкальной сцены Бромли. География его выступлений расширялась: от школьных благотворительных ярмарок и местных сельских клубов с The Konrads в 1963 году до клубов Jack of Clubs и Marquee в лондонском Сохо с The King Bees в 1964 году и гастролей в Мэйдстоуне, Ньюкасле и Эдинбурге с The Manish Boys в конце того же года. В декабре 1965-го и январе 1966-го он выступил с The Lower Third в ночных клубах Le Golf-Drouot и Le Bus Palladium в Париже.