Читаем Погружение полностью

ЛЫСОВ. / в трубку/. Ева Сергеевна ее зовут. Не знаю, сколько ей лет, пятьдесят -семьдесят - какая разница? Она спит, и мы не можем ее разбудить. Адрес? Записывайте. Это по киевской дороге, Кторово. То есть как " не обслуживаем"? По какому-такому месту, если мы не знаем, где мы находимся. Подождите, не бросайте трубку. Я не знаю - умирает она или нет, она не просыпается. Все...

АЛЕКСЕЙ. Что они сказали?

ЛЫСОВ. Вы же слышали - загород они не обслуживают. И вообще они решили, что я пьян.

НИКИТА. Надо бежать к Арине Романовне. Она должна знать, как отсюда позвонить в местную больницу./быстро уходит/.

АЛЕКСЕЙ. Может мадам позвонить?

ЛЫСОВ. Она наверняка в дороге. Сюда едет.

/Вбегает Никита/.

НИКИТА. Арины дома нет. Наверное ушла по своим делам.

АЛЕКСЕЙ. Надо еще раз позвонить в скорую, все толком объяснить Пусть они скажут, что делать? /набирает номер/.Шестерка занята...

НИКИТА. Может выйти на шоссе и ловить любую машину?

АЛЕКСЕЙ. Теперь восьмерка занята. Ну вот, дозвонился до города.

ЕЛЕНА. /громко кричит сверху/ Витя! Витя!

/Лысов кидается наверх, за ним Никита/.

АЛЕКСЕЙ. Девушка, милая, у нас вот какая штука нам нужна консультация. Только не бросайте трубку. Мы загородом, у нас с женщиной плохо...

/Лысов выходит на верхнюю площадку лестницы/.

ЛЫСОВ. Нам не нужна консультация. Дамы / товарищи, а ведь она умерла.

/Все молчат, громкие гудки "занято" в телефонной трубке/.

ЗАХАР. /растерянно/. Это точно?

ЛЫСОВ. Я не медик, но она холодная вся. И вытянулась. И глаза такие...знаете?

ДАША. Как умерла? Так не бывает.

ЗАХАР /машинально/. Еще не то бывает.

/Елена, Лысов, Вера, Никита медленно спускаются по лестнице, садятся за стол, молчат/.

ЗАХАР. Что теперь делать-то?

ЛЫСОВ. Да, влипли мы в историю.

ВЕРА. Как вы можете так говорить?

ЛЫСОВ. А здесь говори, не говори...

ЕЛЕНА. Господи, какой ужас...

ЛЫСОВ. Родственникам надо сообщить. Как ее зовут, я все время забываю.

ЗАХАР. Ева ее звали. А родственников, в обычном смысле слова, у нее нет. Это я вам точно говорю.

ВЕРА. Вы знали Еву до погружения?

ЗАХАР. Знал. Но это было чисто шапочное знакомство.

ЛЫСОВ. Во-первых надо сообщить в милицию.

ВЕРА. Милиция-то здесь при чем?

ЛЫСОВ. Милицию и врача, чтобы засвидетельствовать смерть. И уверяю вас...Человеку лучше умереть в больнице или дома по месту прописки.

ВЕРА. Что за чушь вы говорите? При чем здесь прописка?

ЛЫСОВ. И поверьте моему опыту, разговор с милицией будет совсем не простой. Это по логике вещей видно.

ДАША./со слезами/ Сюда приедет милиция? Почему она умерла? Почему?

ЕЛЕНА. Кто же это знает.

Резкий телефонный звонок. Никита берет трубку.

НИКИТА. Мадам...Анна Кирилловна. Как хорошо, что вы позвонили. Нет, уж я лучше по-русски. Неважно, что вы задержались. У нас тут, понимаете, ЧП./после паузы/ Не волнуйтесь, нам нужен телефон милиции, местный.../записывает/. Это не телефонный разговор. Да, да, все живы, приезжайте скорей./вешает трубку/.

ВЕРА. Зачем вы ей сказали, что у нас все живы?

НИКИТА. Машинально. Она машинально спросила, я машинально ответил.

ЛЫСОВ. Звоните в милицию.

/Никита набирает номер. К нему подходит Даша/.

ДАША. А потом я домой позвоню. Можно? Мне обязательно надо позвонить маме.

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ.

Картина первая.

Тот же холл спустя полчаса после предыдущего действия. Все участники погружения в холле, кто-то расхаживает из угла в угол, кто-то курит, тупо глядя перед собой, кто просто сидит.

АЛЕКСЕЙ. Сейчас у нас одно занятие - ждать.

ДАША. Я домой хочу. Скорее бы мама приехала.

ЕЛЕНА. Странно - жил человек и умер.

ЗАХАР. Все так хорошо шло и вдруг...Теперь мы будем дальше погружаться или как?

НИКИТА. Теперь мы будем выныривать. И чем быстрее, тем лучше.

ВЕРА. Я бы хотела позвонить. /подходит к телефону/. Здесь длинный шнур?

АЛЕКСЕЙ. Сейчас проверим./ берет телефон в руки, отходит с ним шнур тянется до бесконечности. Алексей передает телефон Вере/. Этот телефон можно в командировку с собой брать, шнура хватит.

/Вера с телефоном уходит в закуток под лестницей, садится на кушетку, набирает номер/.

ВЕРА. Марина? Это я, да...мама.

СЛЫШЕН ДЕТСКИЙ ГОЛОС. Мамуль? Когда приедешь? Я тебя жду, жду.

ВЕРА. Приеду сегодня вечером. Что ты ела?

ДЕТСКИЙ ГОЛОС. У меня все есть, и котлеты, и пельмени в морозилке. Мамуль...

ВЕРА. Тетя Оля заходит?

ДЕТСКИЙ ГОЛОС. Да, она мне хлеб и молоко купила. У меня все хорошо. И девочки приходят. Вчера мы в театре с классом были.

ВЕРА. С работы звонили?

ДЕТСКИЙ ГОЛОС. Звонили. И тетя Нина, и тетя Зоя...Мам...

ВЕРА. Что?

ДЕТСКИЙ ГОЛОС. Только ты не волнуйся. Папа приходил.

ВЕРА. То есть как? Почему ты его пустила?

ДЕТСКИЙ ГОЛОС. Мам, он не пьяный был. Я не хотела его пускать Притворилась, что дома никого нет. А он все стоит и стоит. Я в глазок посмотрела, а он не уходит.

ВЕРА. /устало/. Зачем он явился? Что ему надо было?

ДЕТСКИЙ ГОЛОС. /шопотом/. Мам, он деньги принес.

ВЕРА. Не нужны нам его деньги. Ничего нам от него не нужно. Если бы он только пьяница был, но ведь.. ./плачет/ Ой. Манька...

Перейти на страницу:

Похожие книги

Анархия
Анархия

Петр Кропоткин – крупный русский ученый, революционер, один из главных теоретиков анархизма, который представлялся ему философией человеческого общества. Метод познания анархизма был основан на едином для всех законе солидарности, взаимной помощи и поддержки. Именно эти качества ученый считал мощными двигателями прогресса. Он был твердо убежден, что благородных целей можно добиться только благородными средствами. В своих идеологических размышлениях Кропоткин касался таких вечных понятий, как свобода и власть, государство и массы, политические права и обязанности.На все актуальные вопросы, занимающие умы нынешних философов, Кропоткин дал ответы, благодаря которым современный читатель сможет оценить значимость историософских построений автора.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Дон Нигро , Меган ДеВос , Петр Алексеевич Кропоткин , Пётр Алексеевич Кропоткин , Тейт Джеймс

Фантастика / История / Зарубежная драматургия / Учебная и научная литература / Публицистика / Драматургия
Крамер против Крамера
Крамер против Крамера

 Счастливая, казалось бы, жена и мать Джоанна Крамер внезапно уходит из семьи, устав быть только женой и матерью и оставив малыша Билли на руках своего мужа Теда. Растерянный, сбитый с толку, Тед отчаянно пытается сделать то, что раньше не представлял даже возможным, — совместить работу с воспитанием ребенка. Однако полтора года спустя, когда жизнь Теда и Билли наконец-то начинает налаживаться, внезапно возвращается Джоанна — не в семью, а с требованием опеки над сыном. Начинается процесс «Крамер против Крамера»...Книга, послужившая основой для нестареющего одноименного фильма с Дастином Хоффманом и Мерил Стрип в главных ролях (за исполнение главной роли, Дастин Хоффман был удостоен премии «Оскар» Американской Академии киноискусств).Роман, который в конце 1970-х годов произвел эффект разорвавшейся бомбы, вызвал бурные общественные дискуссии сначала в США, а потом и в Европе и всерьез изменил устоявшуюся привычку непременно оставлять детей после развода с матерью.

Эвери Корман

Детективы / Драматургия / Драма / Современная русская и зарубежная проза / Юридический триллер