Похитители бриллиантов

«Лицом» любого журнала является его обложка, поэтому неудивительно, что гравюры, располагавшиеся на первой полосе, выполнялись с особой тщательностью. Обложка всегда иллюстрирует статью или рассказ, напечатанный в начале номера, или главу из стартующего в номере романа. Чаще всего иллюстратор выбирает наиболее драматичный эпизод из публикуемого повествования и воспроизводит на обложке сцену опасной охоты, крушение поезда, повозки, морского или воздушного судна, нападение хищников или аборигенов, а то и сцену жестокой казни: повешение, отрубание головы, конечностей, выкалывание глаз… Все это выгравировано с максимальными подробностями и волей-неволей приковывает внимание читателей. Но встречаются и мирные, идиллические картины («Субботний вечер в еврейской семье в Тунисе», «Помолвка в Голландии»).

На протяжении первых двенадцати лет главным автором обложек и центральных разворотов был Орас Кастелли, чьи рисунки на дереве затем гравировали Ашиль Пуже, Эмиль Дешан, Огюст Жолье, Жюль Леон Перришон, Жорж Лемуан, Фредерик Вентро…

После скоропостижной смерти Кастелли в 1889 году его дело продолжили Эдуар Зьер (в частности, он автор журнальных обложек для романа Буссенара «Французы на Северном полюсе», для рассказов «Проводник» и «Индианка и кайман», разворота к очерку «Капитан Лельевр») и Луи Тинер (автор обложек для романа «Адское ущелье», для очерков «Беглые узники гвианской каторги», «Виктория-регия», «Колония белых цапель», «Наедине со змеей»). Карандашу ле-Клер (псевдоним художницы Поль Крампель) принадлежит обложка для «Торпедоносцев адмирала Курбе», титульная и полностраничная иллюстрации к «Чуду факира», Огюсту Жерардену – обложка для рассказа «Ягуар-рыболов», Луи Бомбле – для «Приключений воздухоплавателей». Большинство этих работ гравированы Вентро, ведущим гравером журнала в 1890–1915 годах.

В 1890 году парижская «Le Petit Journal» («Маленькая газета») впервые использовала цвет при печати обложки своего литературного приложения. Пять лет спустя новую технологию опробовал и «Журнал путешествий».

Нетрудно догадаться, что первым автором, чье новое произведение сопровождалось цветной обложкой, стал Луи Буссенар. 13 октября 1895 года журнал начал публикацию его романа «Без гроша в кармане». На иллюстрации, выполненной Шарлем Клерисом, изображен красивый и мужественный человек, одетый лишь в «рубашку», изготовленную из газетных листов, и приставивший к виску револьвер. Драматичность этой сцены оттенял кроваво-красный фон. Белая фигура в центре условного черного пейзажа, в обрамлении белых букв, вписанная в красный квадрат, смотрелась на первой странице действительно эпатажно.

С этого момента все новые романы Буссенара открывались цветной обложкой, хотя новый способ печати внедрялся довольно медленно. Так, в следующем году лишь четыре обложки из пятидесяти двух вышли в цвете, в начале ХХ века цветных обложек уже около трети, а с 1910 года – половина. Первое время в оформлении обложек используется одна цветная краска, постепенно печать становится полихромной.

Внутренние иллюстрации тоже поражают многообразием. Тут и виды городов, и пейзажи Франции и других стран, а также колоний (прежде всего французских – Тонкина, Судана, Марокко, Конго, Мадагаскара), картины из жизни обитателей самых разных уголков земного шара, ключевые эпизоды колониальных завоеваний и трагической гибели известных исследователей, морские сцены, транспортные средства всех времен и народов, жилища всех стран и эпох, типы аборигенов, изображенные по наброскам путешественников… Много иллюстраций, посвященных России: русская свадьба, празднование Рождества, панорамы городов (Петербурга, Астрахани, Владимира).

Журнал регулярно публикует портреты современных исследователей Африки (Генри Стэнли, Саворньяна де Бразза), Океании (Бро де Сен-Поль Лиаса), Арктики (Джорджа Нэрса, Адольфа Норденшёльда)… Один из гвианских репортажей Буссенара, опубликованный в номере от 31 октября 1880 года, иллюстрирован гравированным портретом автора-путешественника.