Похитители бриллиантов

Оставаясь прежде всего королем обложки, Кастелли, к сожалению, редко брался за внутренние иллюстрации к большим произведениям, публикуемым в «Journal des voyages», уступая эту честь своим коллегам. Так, кроме пяти романов Буссенара, он проиллюстрировал только роман Луи Жаколио «Покоритель джунглей» (1887–1889).

Эта работа была его «лебединой песней». 4 марта 1889 года Ораса Кастелли не стало.

Некоторые подробности жизни художника мы можем узнать из некролога, напечатанного «Журналом путешествий» 25 августа. С портрета, опубликованного в номере, на нас смотрит симпатичный и добрый человек в берете, с усами, открытым лицом и живым взглядом…

Орас Кастелли

Большинство наших читателей, без сомнения, обратили внимание, что уже несколько недель «Journal des voyages» не публикует гравюр господина О. Кастелли.

Внезапно сраженный в расцвете своего таланта, наш преданнейший сотрудник скончался после долгих и мучительных страданий от карбункула на голове.

Орас Кастелли родился в Лондоне 23 декабря 1824 года в семье натурализованного француза родом из Италии и уроженки Нью-Йорка[52], среднее образование получал в национальном военном училище в Ла-Флеш. Его отец, долгое время служивший кавалерийским офицером в итальянской армии, когда Италия входила в состав Франции, получил французское гражданство после падения Империи и смог выхлопотать стипендию для своего юного сына. Когда Орас поступил в военный коллеж, ему было девять лет, это был шустрый мальчуган с черными кудрявыми волосами, смуглым лицом, лукавым взглядом, но ласковой улыбкой, говорившей о его природной доброте. В школьнике быстро проявился художник. Современники той далекой эпохи не забыли забавные зарисовки и весьма удачные шаржи, которые Орас рисовал без всякой выучки, чисто интуитивно; особо удались ему взъерошенная голова «папаши Мандру», фантастический силуэт «Ксавье Аллота»[53] и горбатые плечи учителя немецкого.

Обложка «Журнала путешествий» с иллюстрацией О. Кастелли к роману Луи Буссенара «Из Парижа в Бразилию по суше»

Его призвание не подлежало сомнению, и школьные занятия с внеклассными заданиями страдали от этих художественных развлечений: первый в рисунке, Кастелли часто бывал последним в переводе и в арифметике. Поэтому по окончании коллежа в 1842 году, в восемнадцать лет, он получил лишь свидетельство о хорошем поведении, и дорога в Сен-Сир[54] была для него закрыта.

Орас вернулся в Париж, к родительскому очагу, и, целиком отдавшись своей артистической страсти, поступил в мастерскую к Дроллингу[55]. Два года спустя он был принят в Высшую школу изящных искусств. Не успел он ее окончить, как его овдовевший отец умер, оставив сына одного, без средств и без жилья. Молодой сирота сумел выпутаться из положения с помощью своей кисти, рисуя портреты и не прерывая учебы. Одновременно с этим он увлекался и акварелью. К Салону 1850 года он написал большую акварель «Бал-маскарад в Опере в эпоху Людовика XV», серьезно подойдя к композиции и колориту. Но портрет так и оставался основным источником заработка Кастелли.

Между тем появились и постоянно совершенствовались дагеротип и фотография. И вскоре Кастелли был вынужден оставить искусство, которому камера-обскура составила конкуренцию тем более страшную, что изобретение Ньепса имело несравненную притягательность новизны. Портретист был вынужден отложить кисть и уйти в ремесло: «борьба за жизнь» требовала от художника жестоких жертв.

Кастелли начал рисовать карандашные рисунки на дереве для иллюстрированных изданий и быстро занял место среди ведущих рисовальщиков «L’Illustration» наряду с Жигу, Жоанно, Мореном, Валантеном, Дюраном, Фера, Берталлем, Доре, Фрером и другими. Его природные способности, сноровка, живой ум, талант композиции – все предназначало его для «Journal des voyages».

Он иллюстрировал Шатобриана, английскую Библию, Поля Феваля, многочисленные еженедельные журналы и первые романы Эмиля Золя, прежде чем связать свою судьбу со сборником, где мы сейчас пишем эти строки.

Обложка «Журнала путешествий» с иллюстрацией О. Кастелли к статье Констана Амеро «Охотники на гиппопотамов»

Уже двенадцать лет минуло с той поры, и на протяжении всех этих шестисот недель Кастелли неизменно готовил большую гравюру для первой полосы, проявляя богатство, гибкость и многоплановость воображения.

Он с одинаковым успехом изображал картины нравов, битвы, эпизоды путешествий, самые разные людские типы и романтические приключения, но более всего его привлекали сцены, полные драматизма, и в чисто географическом очерке ему порой достаточно было одной строки, чтобы вообразить подлинно драматический сюжет.