Полная история регги: от истоков до наших дней

«Этот альбом был нечто такое, над чем мы с Пабло много думали, потому что работа музыканта и работа артистов – это две большие разницы. Целыми неделями мы там просиживали. Не было такого воскресенья, чтобы я куда-то ушел, или гулял с друзьями, или навещал свою подругу. Мы решили полностью посвятить себя этому миксу, потому что я хотел, чтобы он звучал безукоризненно».

Два альбомных трека, Lover’s Mood и очень популярный Pablo In Dub, были спродюсированы Леонардом «Сантик» Чином, родственником Клайва, который пел с The Graduates. Сантик часто потом обращался к талантам Огастеса Пабло как клавишника и аранжировщика, прежде чем уехал в Британию в 1974-м.

Эррол Томпсон был старым школьным другом Клайва, и стал главным звукоинженером на Randy после недолгого обучения на Studio One. «У нас был звуковиком Билл Гарнетт, а потом еще один инженер с радиостанции, кажется, его звали Невилл. К нам приходил чинить орган человек по имени мистер Гэлбрейт, и он взял Эррола в ученики, потому что мой отец сказал ему, что ищет инженера-звуковика. Я знал Эррола раньше по хоровой школе на Саут-Кэмп-роуд и Норт-стрит. У меня были с ним хорошие отношения, очень творческие, нам не нужно было болтать о происшествиях на улице или обсуждать дела с подружками. Мы говорили о том, как мы могли бы продвинуть музыку, как сделать лучшую комбинацию всех элементов, чем бы приправить звук, а не просто выдать всю ту же старую бодягу, когда Томми [Маккук] трубит в трубу, Бобби [Эйткен] играет на гитаре, а Уинстон [Райт] чешет на органе».

Java Java Java Java был одним из первых дабовых альбомов, выпущенных ограниченным тиражом в 1000 экземпляров в 1973 году. На всем протяжении альбома Томпсон держит бас в верхних областях микса, куда влетают обработанные реверберацией клавишные, духовые, гитара и странные (так кажется) обрывки вокала или мелодики. Финальный трек, версия Ordinary Man Ллойда Паркса под названием Forward the Bass, включает в себя веселый спор между персоналом студии и начинающим сессионным музыкантом, в котором выделяются отдельные элементы песни.

Концентрация альбома на ударных и басе была в то время радикальным шагом и подчеркивала творческое взаимодействие между Чином и Томпсоном у микшерского пульта.

«Работа была сделана мной и Эрролом, и это было нечто новое в то время, – говорит Клайв Чин. – Были менто, калипсо, были регги-альбомы Байрона Ли или что-то там такое для “людей-из-завтра”, но мы захотели сделать что-то другое. Нам хотелось сказать: “Мы даем вам альбом крутейшего даба”. Мы не коммерциализировали его, мы это сделали скорее как эксклюзивный даб-плейт, потому что рынок в то время не был достаточно велик, чтобы вместить в себя даб. Люди только начали слушать эту новую музыку, так что мы не рассчитывали на большой успех».

В это же время появилось и несколько других дабальбомов, и все стали соперничать за право называться первыми, кто выпустил даб-альбом.

Потрясающий выпуск Ли Перри под названием Upsetters 14 Dub Blackboard Jungle (он же Blackboard Jungle Dub) был смикширован как настоящее стерео с сепаратным разделением инструментов. Перри выводил ударную установку и перкуссию на передний план, и на студии Табби добавлял эха, реверберации и эффект «пленки задом-наперед».

На Studio One выходит Dub Store Special, смикшированный Клементом Доддом, который выжал максимум из устаревшей аппаратуры студии.

Принц Бастер выпускает The Message, смикшированный Карлтоном Ли на студии Dynamic, с реверберацией труб и органа, идущих поверх мощного сочетания бас-барабан; Dub Serial Джо Гиббса продемонстрировал силу его минималистических ритмов, что верно и для Aquarius Dub Хермана Чин Лоя, который смешал фрагменты своих сильнейших удач (включая East Of The River Nile и Cassava Piece Пабло) с сырыми ритмами, сыгранными The Now Generation.

«Это и есть первый настоящий даб-альбом, – настаивает Чин Лой. – Каждый, у кого есть саунд-система, хочет, чтобы у него были даб-плейты, и в те дни даб-плейты были просто ритмами. Эти ритмы использовали диджеи, которые под них проговаривали свои текстовки, поэтому я позвал Вэла Дугласа, Микки Чанга и Майкла Ричардса, еще троих-четверых, и у нас ушло чуть больше получаса на то, чтобы сделать этот даб на второй студии Dynamic. Drum Song и еще несколько песен, Home Кена Бута – все это было сделано моментально. Какие у меня ритмы были, например, этот ритм Алтона Эллиса [Alton’s Offi cial Daughter], — я просто ставил их туда, а Карлтон Ли микшировал альбом, и все это заняло еще полчаса».