Полная история регги: от истоков до наших дней

Mr Harry Skank был одним из первых хитов, который принес диджею Принцу Джазбо (Prince Jazzbo) широкое признание. Песню сопровождал инструментал с участием молодого тенор-саксофониста Ричарда Холла, по прозвищу «Грязный Гарри», он играл в тандеме с Томми Маккуком. Ритм-трек первоначально был записан под Realise, который пели Глен Браун с Ричи Макдональдом из Chosen Few. Браун говорит, что большинство его ритмов, включая дебютный сингл Романа Стюарта Never Too Young To Learn, были придуманы им во время работы в джазовом коллективе. «В джаз-бэнде я стал более музыкальным, и Never Too Young To Learn — вот что такое джаз для меня. Я сделал песню с Романом Стюартом, и все говорили, что это Дэннис Браун, но это был я. Там играет группа The Now Generation, а записывались мы в студии Харри Джи».

Тексты песен, добавляет Браун, были вдохновлены его пением с джаз-группой:

When we gather around,
We meditate a way of life.
The more we go
Is the more we learn.
We’re never too young to learn,
Even an old man gets his turn…

[46]

Брауну не откажешь в альтруизме. «Я помогал певцам, которые приходили ко мне. Например, я записал Ллойда Паркса с песней Slaving; я там пою один из бэк-вокалов. Еще он сделал Offi cially для себя на той же сессии. Когда я записывал Принца Джазбо, я позволял ему записать еще что-то в личных целях. Я мог заплатить и за группу, и за студийное время, потому что я понимал, что артистам надо выживать».

Выдающуюся роль в микшировании материала Глена Брауна сыграл Кинг Табби. «Табби был из того же района, что и я. Он жил в самом начале Хай-Холборн-стрит, а я за Барроу-стрит, но на той же Хай-Холборн. У Табби были маленькие колонки, то есть настолько маленькие, что он мог перевозить их на велосипеде. Я люблю хорошую музыку, поэтому я всегда ходил к Табби. Если у меня появлялась хорошая музыка, первый человек, кто ее слышал, был Табби. После того как мы с Табби объединились, многие продюсеры и певцы начали ходить к нему. Я в то время уехал на Северное побережье петь бэк-вокал с Сеси лом Ллойдом. Каждые шесть месяцев я приезжал с хоро шими деньгами и заказывал сессию».

Кинг Табби микшировал хитовую Tubbys At The Control в своей домашней студии на Дромилли-авеню, 18, в районе Уотерхаус. Крошечное пространство не было студией в общепринятом смысле слова, да и Табби не был студийным продюсером вплоть до конца 1980-х. Он не мог создавать ритмы в полном объеме в такой тесноте, но теснота не мешала ему экспериментировать со звуком.

«Табби – это новатор, – говорит Филипп Смарт, работавший у Табби инженером звукозаписи в середине 1970-х. – Он не купил себе первую консоль – он сам ее сделал, и только потом приобрел консоль MCI у Dynamic. Сначала у него была только одна маленькая комнатка. Свою ванную комнату он превратил в голосовую комнату, а спальню – в диспетчерскую, и еще у него была ремонтная мастерская, домик на заднем дворе. Он делал усилители и ремонтировал трансформаторы – это и был его основной доход. Музыка была его хобби, поэтому он обзавелся саунд-системой, и он всегда хотел сам делать свои дабы. Вот с чего он начал: купил себе даб-машину, чтобы делать дабы».

«Простенькие усилители, такие как Pioneer или Marantz, – он начинал с них, – говорит певец и продюсер Рой Казинс, с которым мы беседовали в одном из ресторанов Южного Лондона. – У него было около трех транзисторных усилителей, один станок для нарезки дисков и небольшой двухдорожечный магнитофон, который он приносил на дискотеки в чемодане и ставил на табуретку. Затем Байрон Ли решил продать свою четырехдорожечную мини-студию. Байрону срочно нужны были деньги, и все другие претенденты хотели взять студию в долг, но Табби пришел с полной суммой. От Банни “Страйкера” Ли Табби получил микшерный пульт. Дом принадлежал матери Табби, – продолжает Казинс. – Микшерский пульт стоял во дворе. У Табби было два четырехдорожечных магнитофона и один двухдорожечный. В те дни у него даже машины еще не было – он ездил на “хонде”, принадлежавшей кому-то из его братьев. Их было трое, три брата. Стагга – старший, звукотехником он был, пожалуй, и получше, чем Табби; Стагга и построил у него весь звук. Ллойд, младший, шил одежду, одно время он пробовал петь под именем Скунер, но, насколько я знаю, они с Табби никогда не ладили».

После того как Табби установил оборудование, приобретенное у Dynamic, он провел первые сессии, пробуя писать вокал и микшировать, частично по наущению Банни Ли.

Пат Келли был на студии первым помощником инженера-звуковика. «В 1969-м я начал работать у Кинга Табби, – вспоминает он. – Для голосовых накладок и микширования мы пользовались двухдорожечной студией. Я записывал голос, а Табби действовал за пультом».